結語--傳奇故事(2)

“最讓我深受卡帕吸引的東西，”哈爾斯泰德說，“就是那個傳奇，就是他自己發明了自己這個事實，是他發明了自己這麼一個了不起的人物。在我看來，那就像克拉克·肯特變成了超人。”卡帕是第一位使新聞攝影變成如此惹眼，如此有吸引力的一門職業的人。他的榜樣激發了很多了不起的新聞攝影記者，比如唐納德·麥庫林、吉姆·納奇威和梅格納姆的魯克·德拉哈耶，還有哈爾斯泰德，這些人後來都得了羅伯特·卡帕獎。斯坦貝克在致卡帕的頌德文中寫道：“卡帕產生的影響會被在他身邊工作的人感觸到。他們的一生都會帶有卡帕的某個部分，也許還會把卡帕的精神傳遞給他們的後來者。”梅格納姆另外的一些創始人——喬治·羅傑、亨利·卡迪埃-布萊森和卡帕最親密的朋友大衛·契姆·塞穆爾——發誓，一定要在失去了梅格納姆的領袖和梅格納姆最有前途的新手比斯柯夫以後，繼續維持該機構的運轉。可悲的是，1956年，塞穆爾在報道蘇伊士運河危機時，死於埃及人的機關槍下。儘管在不長時間內損失掉了兩名創始人，但是，梅格納姆還是挺了過來。讓許多人感到驚訝的是，卡帕的智力之子一直活到了今天，儘管他的地位已經不堪與40年代和50年代鼎盛時期的地位相比了，現在，作為向全世界傳遞視覺信息的媒介，電視已經取代了靜止畫面。兄弟去世以後，康奈爾·卡帕辭去了在《生活》雜誌的工作，一心撲在振興梅格納姆的事業上。在50年代末期，他着手提高他兄弟和其他他所說的為“關懷攝影”獻身的其他一些新聞攝影記者的聲望。1970年，他以極強的毅力和精明的頭腦在紐約建立了國際攝影中心。今天，那是此類攝影中心裏最有影響力的一個機構。他母親朱莉亞死於1961年，就埋在阿馬沃克，緊靠在卡帕旁邊。一直到死，她都在崇拜自己喜愛的兒子。卡帕最大的遺產不是一個機構，也不是卡帕獎，更不是他樹立的激發靈感的榜樣。就跟其他許多攝影家一樣，他最大的遺產就是他的照片。“他在人世活了很短的一個時間，但他活得充足，愛得廣博，”康奈爾1999年4月論及他兄弟時是這麼寫的，“他留下的是他特立獨行的故事，也是視覺上的一份證詞，確證他對人類忍受和不時克服困難的能力有信心。”