本土英雄(7)(圖)

90年代初，或多或少礙於外界指摘黑幫英雄片使青少年崇拜黑社會，導演多轉拍維持治安的紀律部隊，表揚自我犧牲的英雄主義，如《辣手神探》(1992)、《飛虎雄心》(1994)、《三個受傷的警察》(1996)及《衝鋒隊怒火街頭》(1996)。《十萬火急》(1997)是一個突出例子，該片於嘉利大廈火災兩個月後推出，近40人在火災中遇難，震驚整個社會。驟眼看來，《十萬火急》似乎不過是抄襲《烈火雄心》(回火，Backdraft，1991)之作，但前者其實異於後者這出荷里活片，主角是一群欲成為盡職消防員的普通人。影片情節是片段式的，輪流交替着戲劇化的救人場面，以及消防隊員個別面對的生活危機。片中縱有思想僵化的權威代表，但卻沒有真正的歹角，在港片中可謂異數。主要衝突來自主角不服從權威的態度，他坦言為救人不惜違規，別人則認為他行事魯莽。動作場面表現的，是消防隊員的團結精神與盡忠職守，特別是最後，工廠大火成為拍得極其精採的一幕。消防員死裏逃生面對上司的一刻(圖)，直如一群現代版的俠士，而迥異的英雄主義觀念亦呼之欲出：他們首先對同僚忠誠，而這又基於更高層次的公民責任的觀念。80年代的英雄犧牲性命，為的是朋友或幫會，而不會是抽象的社群觀念。《十萬火急》的海報上有顯眼字句：“救得一命得一命。”

《十萬火急》**一幕過後的救火英雄

《十萬火急》很容易讓人覺得港人對本土政府機關普遍信任。但一如既往，文化對話的語域是很廣闊的。1997年焦慮的一年，8月公映、與《十萬火急》相映成趣的《神偷諜影》，圍繞一群愛冒險的年輕人，他們都是盜竊及網絡專家，只想賺夠錢到加勒比海享受餘生。較之早數月公映的《97古惑仔戰無不勝》，則讚揚忠於家庭、社區及香港，且團結一致的年輕人。10月推出的《香港製造》卻截然不同，是青少年活在社會邊緣的絕望吶喊。11月的《熱血最強》似是《十萬火急》煽**彩較淡的版本，稱許盡責及抗拒暴力的警察，題旨當然與更新了的功夫復仇故事如《馬永貞》及《戰狼傳說》(同於5月公映)完全兩樣。即使在中國收回香港主權前後數個月，電影有關英雄主義的本土對話，仍因大眾娛樂傳統使然，意見分歧亦一直紛紜。

我想拍一部反映我們這時代的電影，不然人家都不知道我們存在過。

《半邊人》(1983)

片中的移民導演(戈武)

香港影評人與電影界關係密切。縱然這城市出版大量報刊，但卻沒有像《TheNation》或《紐約客》等高質素刊物的發表場所。多數影評人只在報章撰文，有的則在流行周刊或雙周刊寫評論，而超過一千字的文章鮮獲刊登。因此，單靠寫影評難以餬口，有的影評人便在電影節工作，有的則投身電影製作，最常見是當編劇。文雋就不僅是影評人，也是成功的編劇兼監製，此外還經營一家火鍋店。

影業運作節奏急促，其周遭對話也變得快速。午夜場觀眾對影片反應“猶如即食麵”；影片都想緊貼潮流與新興口味；好些影評人撰寫評論，對象與其說是公眾，倒不若是導演或其他影評人。在一個經常互通聲息的社會，不論誰寫了什麼東西，都會傳遍所有人。

而重要觀點，往往都是在對話中碰撞出來的。譬如好些影評人認為香港電影已步進後現代階段，但大家對起始時間及後果則意見不一。魏紹恩認為本土的後現代觀念萌芽於1984年左右，是時新藝城崛起，中英正簽署聯合聲明，港片正轉向娛樂商品化；李焯桃則認為，後現代誕生於1989年之後，顯示大眾欲以懷舊及無厘頭為逃避之所，最突出例子見於一系列重拍舊片的作品及周星馳的無厘頭喜劇。知情讀者在閱讀一篇短評時，亦會一併考慮作者一貫的立場；至於導演，也會在片中回應後現代觀念，但往往是負面的。

我提及的影評人，多數介乎20～40歲，且都是香港電影評論學會的會員。該會於1995年成立，旨在推動認真的影評文化；曾修讀電影的會員，只屬少數，因此，當地放映過的影片，成為他們了解電影史的一扇窗。香港發行商很少買進歐美獨立作品，若有機會放映塔爾科夫斯基或戈達爾的一部戲，話題便可延續數月之久。年輕一輩影評人的口味，都孕育自新荷里活電影(《教父》依然是里程牌)，以及從新寫實主義至今的歐洲大師，戰後日本電影，大衛·林奇及塔倫蒂諾等美國導演，還有80年代香港電影。史匹堡、塔爾科夫斯基、西科塞斯及奇斯洛夫斯基等導演的影片，都是重要的參考依據。這些影評人通常不會回看昔日默片或戰後香港寫實電影傳統；他們不少在業內工作，目睹太多圓滑與妥協，難免對現下本土影片存有偏見。

年長一輩的影評人，則是較傳統的電影支持者。他們於60年代末冒起，是時，《中國學生周報》及大學電影會大力引進世界各國的電影文化。外籍港人早已於1962年成立第一影室電影會，但本地人的電影文化組織，到70年代才陸續出現，如火鳥電影會(1973)及香港藝術中心(1976)。1978年，數名導演及影評人成立香港電影文化中心，開辦課程及導演工作坊，還放映在戲院難得一見的影片。首十年的香港國際電影節(1977～1986)，對建立一個世界視野的電影文化，貢獻良多，電影節除讓年輕影評人多接觸海外電影潮流外，還給他們提供寫作機會。此外，導演唐書璇於1975年創辦首份嚴肅刊物《大特寫》，開闢了另一個電影論壇；《大特寫》停刊后，《電影雙周刊》隨即於1979年創刊，與香港電影新浪潮站在同一陣線。