04譚鑫培在《汾河灣》中考驗梅家小子，梅蘭…

除了師從吳菱仙繼續學習外，梅蘭芳又四處拜師，向茹萊卿學習武功，向陳德霖學習青衣、崑曲，向李壽山學習崑曲，向錢金福學習小生戲等，而對他影響最大的是譚鑫培和王瑤卿。在梅蘭芳的眼裏，譚鑫培的唱不是單純的唱，演也不是單純的演，而是名副其實地演唱，他的表演總是從人物出發，注重揭示人物內心。在技法上，他雖然貴為“后老生三鼎甲”的扛鼎人物，卻不死守門戶，勇於創新更善於博採眾長。從他的身上，梅蘭芳接受了“創新”這一新概念，聰明地摸索到了一條新路，也就自然地步上成功之路。儘管譚鑫培與梅家素來交情不錯，他不僅與梅巧玲交誼深厚，又與梅雨田默契合作多年，但卻從來沒有過多關注過梅蘭芳這梅家的第三代。直到梅蘭芳19歲那年，在一次名角齊聚“廣德樓”的義演中，梅蘭芳方才進入他的視線。當時，梅蘭芳因別處的堂會而未能及時趕過來，譚鑫培的戲碼被提前了。戲迷們以為梅蘭芳的戲被臨時取消，不樂意了，吵嚷着“一定要看梅蘭芳”。眼見譚鑫培這樣的角兒也鎮不住了，戲院老闆一邊安撫着觀眾，一邊派人火急火燎地去接梅蘭芳。譚鑫培就在紛亂的秩序中沒情沒緒地唱完了他的戲，心中對“梅蘭芳這孩子”以及對“梅蘭芳熱”百般狐疑。其實譚鑫培並非不清楚當時的社會環境，只是他忽略了作為旦行的領軍人物，陳德霖、王瑤卿都已面臨年齡趨大青春不再舞台形象大打折扣的遺憾，而新一代旦角如梅蘭芳、王蕙芳、朱幼芬等，正填補着這一空白。不管怎麼說，譚鑫培開始留意起了梅蘭芳，並一直在找機會要與梅蘭芳合作一次，以親試其身手。於是，當在一次演出前他的搭檔陳德霖因故而不能前來時，他便很刻意地點名梅蘭芳頂替陳德霖。對於梅蘭芳而言，他出道不久便能與譚鑫培這樣的大師合作，實乃機會難得，他當然竭盡全力又小心翼翼。他之所以小心翼翼，是因為他也知道譚老闆的個性是常常會在台上讓對手難堪的。這次合作，他沒有給譚鑫培這樣的機會。譚鑫培也挑不出絲毫的毛病，不得不由衷稱讚他“是一塊好材料”。但是，有誰能擔保永遠不出錯呢。於是那時一度有傳說，說梅蘭芳的朋友曾面托譚鑫培多多關照梅蘭芳，意即在以後的合作中不要給梅蘭芳出難題讓他下不來台。更有傳說，說即便有人面託過譚鑫培，個性獨特的譚老闆仍然在與梅蘭芳合作《汾河灣》中因為兩人無意間相撞而故意加詞“叫他這邊躲，他偏往那邊去”。於是，同情梅蘭芳者對譚鑫培大加指責。對此，梅蘭芳斷然否認，他公開闢謠說“這實在是冤枉了譚老闆”。儘管如此，梅蘭芳在與譚鑫培的合作中，的確被譚鑫培“捉弄”過。那還是在合作演出《汾河灣》這齣戲時，其中一場戲的人物對話應該是：第一段：薛：口內饑渴，可有香茶？拿來我用。柳：寒窯之內，哪裏來的香茶，只有白滾水。薛：拿來我用。第二段：薛：為丈夫的腹中飢餓，可有好菜好飯？拿來我用。柳：寒窯之內，哪裏來的好菜好飯，只有魚羹。薛：什麼叫做魚羹？柳：就是鮮魚做成的羹。薛；快快拿來我用。也不知是有意為之，還是隨興所至，當梅蘭芳所飾演的“柳迎春”念完“……只有白滾水”時，譚鑫培竟來了句“什麼叫白滾水？”梅蘭芳不由心中一驚，但他不動聲色道：“白滾水就是白開水。”譚鑫培沒想到梅蘭芳反應這麼快，也無話可說，自然回到“拿來我用”這句戲詞。這顯然不能滿足譚老闆的戲癮，在接下來的第二段，當“柳迎春”念“寒窯之內，哪裏來的好菜好飯”，還未及念出“只有魚羹”時，譚鑫培搶白道：“你與我做一碗‘抄手’來。”這次，梅蘭芳似乎是有了準備，脫口而問：“什麼叫做‘抄手’呀？”譚鑫培轉臉衝著台下觀眾指着梅蘭芳不無嘲弄道：“真是鄉下人，連‘抄手’都不懂。‘抄手’就是餛飩呀。”他以為梅蘭芳必定大窘，卻不曾料到梅蘭芳接着他的話頭，說“無有，只有魚羹”，從而巧妙地將不着邊際的譚鑫培又拉回到原來的戲詞上。在梅蘭芳眼裏，年長他48歲的譚鑫培無疑是長輩、前輩，因而在譚鑫培面前，梅蘭芳始終老老實實地稱其為“爺爺”。表面看來，譚鑫培一直憋着勁兒欲挑梅蘭芳的刺兒又時不時在戲台上“逗逗”這梅家小子。實際上，譚鑫培對梅蘭芳是提攜的寬容的。一次兩人又合作《汾河灣》，“窯門”一段引得觀眾掌聲陣陣。演出結束，譚鑫培對人說：“那一段，我說我唱的那幾句並非如何好啊，怎麼有人叫好呢？留神一看，敢情是蘭芳在那兒作身段呢。”按照以往的表演程式，梅蘭芳在這一場戲裏是沒有任何動作的，但他接受了戲外人士齊如山的建議而大膽打破陳規為角色新增了身段。譚鑫培是一貫倡導“演”戲而非單純“唱”戲的，梅蘭芳此舉實則是符合譚的表演精神的，但他客觀上搶了譚老闆的風頭，這在輩分高於一切的梨園是難以容忍的。梅蘭芳心中也不免打鼓，擔心譚前輩會因此怪罪於他。然而，譚鑫培卻很善待梅的這一行為，甚至鼓勵他“就這麼著”。這給了梅蘭芳莫大的鼓舞，從此開始他創新的一生。  [返]