獨特書法

中國書法，是東方藝術的明珠，是中國文化的瑰寶。**從青少年到晚年，一直喜愛書法，對書法有濃厚的興趣，有深厚的情感，有獨特的風格，有很大的成就。早年，**學魏碑，學顏真卿。1915年，《明恥篇》讀後的批語，是魏體。1918年寫的《夜學日誌》，是魏碑體。他說：“字要寫好，就得起早；字要寫得美，必須勤磨練”。**在秋收起義后率部來到江西永新縣，賀子珍的父親和賀子珍知他喜歡書法，用毛筆起草文件、書寫文稿，經常幫助購置筆墨稿紙。**非常珍愛“文房四寶”，他和賀子珍結婚時，賀子珍專門用幾天時間親手特製了一隻多用挎包贈給他。這個挎包是用江西農村整幅藍土布縫製的，設計奇特而適用，專有裝“文房四寶”的大小多層袋。**看了非常高興，說是自己的“家寶”，經常隨身帶，練習書法。在井岡山、中央蘇區轉戰贛南時，儘管戰爭環境惡劣，鬥爭艱苦困難，工作異常繁忙，但只要有空，他就抓緊時間練習書法。這種勤學苦練，持之以恆的精神，的確是令人欽敬!在練習書法中，**有深切的體會。他說：“練習書法是很好的休息，是積極的消遣娛樂，也是養神、健腦的健身之法。”**說：“學字要有帖”。他初練魏碑，酷愛“二王”[19]，后又學蘇軾、黃庭堅、鄭板橋，學懷素的草書。**學碑帖，的確是下了很深的功夫，臨摹過不少碑帖。他的用筆、結字均有來歷，佈局有淵源。但是，他學習書法又不宥於學古人碑帖，他非常善於博採眾長。學習的範圍很廣，他走到那裏都學習研究，即使是在戰爭年代的行軍路上，遇到碑刻好字，他也駐足好久，細心揣摩，而且經常是戀戀不捨地離去。長征時期，他率部隊轉戰到貴州遵義縣北的婁山關時、見一石碑，上刻“婁山關”三個紅漆大字，他就停下細心揣摩，讚揚“婁山關”三個字寫得蒼勁像峻峰那樣挺拔屹立，運筆如飛。工匠石刻也非常精美，匠心獨運、維妙維肖。他還不斷用手在刻劃上臨摹運筆學字，時而感嘆：“可惜不知出自哪位名家之手和修建何代?”**每到殿宇廳堂，遇到好字，更是如此。他說：“中國廟宇古色古香，也是書法勝地，許多古廟都有造詣很高、價值很大的書法藝術，許多字真是妙筆生花，栩栩如生，堪稱書法藝術的寶庫，我們應該很好研究和學習。”**這種虛心好學的精神，是他在書法上獲得成功的重要原因。曾在**身邊工作幾十年的陳秉忱[20]回憶說：“**在青年時代就打下了書法基礎。我們從僅存的一張明信片的筆跡來看，**早年似受晉唐楷書和魏碑的影響，用筆謹嚴而又開拓，是有較深功力的。在延安時期，領導抗戰和建黨、工作、著作任務那樣繁忙，**仍時常閱覽法帖(閱過的晉唐小楷筆帖，一直帶在身邊)。那時，他的書法已顯示出用筆恣肆、大氣磅礴，形成以後變化萬千的風格。全國解放后，更多地閱覽法帖。1949年出國時，也以《三希堂法帖》自隨。1955年開始，指示身邊的工作人員廣置碑帖，二十年中間，所存拓本及影本碑帖的有600多種，看過的也近400種。“二王”帖及孫過庭、懷素的草書帖，則是時常披閱。**不但博覽群帖，而且注意規範草書，如古人編輯的《草訣要領》和《草訣百韻歌》等帖。總之，**從青年到晚年，雖然一生經歷着革命的狂風巨浪，但也沒有放棄在書法上踏實地用功夫，由於長期的刻苦鑽研，因而，達到了精邃的功力素養。”[21]又說：“**十分重視我國傳統的書法遺產，並藉以奠定自己的書法基礎，但決不就此停步。更可貴的，是他推陳出新，創造自己獨特的風格，並不斷演變，不斷發展。**早年攻楷草，後來多行書，晚年則是行書和草書，凡此皆不拘於成規。通過**閱碑帖的情形和大量的墨跡來看，我個人的體會，他以晉唐楷書和魏碑錘鍊了書寫的功力，進而吸收‘二王’行書的長處，再則十分喜愛懷素、孫過庭的草書，同時博覽群帖，這樣澆灌滋潤出**獨創一格的書法藝術之花。”[22]陳秉忱的回憶粗略地勾畫出**書法活動的軌跡，是很有道理的。1958年10月16日，**在給他秘書田家英的信中說：“請將已存各種草書字帖清出給我，包括若干拓本(王羲之等)，于右任千字文及草訣歌。此外，請向故宮博物館負責人(是否鄭振鐸?)一詢，可否借閱那裏的各種草書手跡若干，如可，應開單據，以便按件清還。”[23]這封信表明了**在書法道路上誓攻草書的方向。草書是中國書法藝術上的皇冠，狂草則是這個皇冠上的明珠。誰攻下了草書，誰就登上了中國書法的巔峰，誰就是大師。唐代張旭和狂僧懷素以擅草而名世，被稱為“草聖”。**學懷素最力，特別是草書，受懷素《自敘帖》影響最大。**的草書和懷素《自敘帖》有許多相同的地方，不僅筆畫都較細圓，字形都較長，在大草的佈局上，都採用了行行逶逶、翩翩自肆的寫法，而且在“神”上都相似。曾做過**秘書的田家英說：“**的字是學懷素的，寫起來很有氣魄。”[24]田家英的話是很有道理的。但是，**又不宥於懷素《自敘帖》，他善於創造。他說：“帖中要發揮。”他臨摹碑帖多，見識廣，能博採眾長，特別是加上他的博大的胸懷、領袖的氣質，在書法上他又加進了不少自己獨特的東西。這就在筆畫上，結字上與懷素《自敘帖》又有所不同。懷素的筆畫細圓遒勁，**的筆畫細圓柔韌；懷素的結字較長，**的結字長中多欹側。因此，**的書法，特別是草書，又形成了自己的獨創風格。《**手書古詩詞選》114幅墨跡，集中了他一生後半段書風成熟的書法藝術精品，尤為珍貴。這些手書，意境深遠，氣勢超凡，筆驚風雨，紙生雲煙，姿性任情，隨意揮灑，表現出**書法的“飄逸”風格，說明**晚年的草書已登上了中國書法藝術的巔峰，堪稱一代大師、一代宗匠。