第五回 再次穿越

趙文斌猛地從床上坐了起來，因為他家裏經濟條件很好，父母當下他在學校宿舍住不習慣，乾脆在附近給他買了一套三室兩廳的公寓。從進入京都電影學院開始，他基本就沒在自己宿舍睡過。看着裝修精緻的大卧室，他默默坐在床上發了很久呆。

這是《明日之星》中趙文斌的家，但坐床上的年輕身體，已經住進了彭懌辰的靈魂。

彭懌辰本來以為自己穿越過一次就已經很玄幻的事了，但沒想到在他拿到副導演徐大勇塞過來劇本的一瞬間，眼前一黑，竟然又穿越了一次。不到一個月之間，連續穿越兩次的感覺讓彭懌辰有些難以適應的眩暈感，就好像快速下降的電梯裏那種失重感一樣，讓他難受了好一陣子。

過了好一會，他才確定現在自己竟然又穿越進入電視劇《明日之星》成為裏面的“一號反派”趙文斌。儘管沒有一個系統或者主神什麼的，但從他在《明日之星》的世界醒來的那一刻，他好像自然而然就明白了這個劇情世界的規則。

首先，不知道是不是因為他是從地球穿越而來的原因，現在他獲得了穿越進入劇情世界的超能力。只要他被確定為一部影視劇中某個角色的表演演員，在他獲得影視劇劇本的瞬間，無論他是否願意，都會穿越附身到他即將扮演的角色身上，直到整個電視劇的劇情結束之後，他才能返回藍星。

其次，雖然沒有一個系統或者主神來給他發佈任務，在劇情世界裏他完全完全自由行動，但在劇情世界結束時，他必須和自己附身的人物融合度達到100%，才能獲得自己附身人物的一項最高級技能。

而想要和附身人物的融合度比如在《明日之星》世界，他必須破壞男女主角的戀愛，獲得女主角的芳心，並且在最後的話劇比賽上打敗男主角，獲得投資人投拍自己話劇的機會，他才能從趙文斌身上隨意挑選一項技能獲得傳承。這種傳承得到的技能不需要鍛煉，可以直接打到附身人物的水平。這對於一個演員來說吸引了很大，畢竟在扮演很多影視劇角色的時候，如果你能熟練掌握角色具備的一項專業技能，對表演塑造人物起到的作用很大。

除此之外，在進入劇情世界的一瞬間，彭懌辰就獲得了張文斌全部的記憶，同時後續劇情也全部想刻到了他腦子裏一樣。可以說就算從這個世界離開時沒有獲得什麼技能，僅僅這一項功能就能免去他大量閱讀劇本和背誦台詞要耗費的時間和精力。

而且這種能力對其他演員也許作用不算太大，但對彭懌辰來說確實非常重要。對於根本無法入戲的彭懌辰來說，穿越成為自己要扮演的人物，對他提升自己的演技起到作用，更好的塑造真實可信的角色形象，都有巨大的提升和幫助，這才是最讓他興奮和高興的地方。

喜歡影視劇的觀眾都知道，對於一個演員來說，能不能入戲和能不能熟練運用情感替代的方法表現人物的內心情緒，對一個演員來說有多麼重要，很多時候我們甚至把表演天賦等同於一個演員是不是容易入戲，如果一個演員是能夠充分發揮情感替代的作用，爆發齣劇情人物的內心情緒，我們往往就會說這個演員的表演爆發力強。由此可見這兩種表演方式對表演的重要性。

世界上大部分演員，在最開始進入演藝圈的時候，對角色認識和角色塑造都沒有太多認識，他們往往只能通過長期的訓練，磨鍊自己的表情、動作、台詞等表演基本能力，漸漸體驗學會體會角色的內心，並學會調動自己的悲傷、喜悅、疑慮、苦惱等情緒用於替代相類似的角色情感，這樣就基本能夠完成大部分角色的表演了。

這就是那種天賦一般的普通演員，願意不斷磨鍊自己演技的最終可能成為“老戲骨”，不願意磨鍊自己演技的就只能靠顏值吃一吃青春飯。這一類演員的表演上限和下限都不高，但表演穩定性比較高，是演員的中堅力量。

有一部分演員，從來沒表演過任何角色，也沒有什麼表演經驗，但突然就在一部影視劇中演技大爆發，讓觀眾感覺他的表演和角色人戲不分、幾乎融為一體，在專業的表演獎項上拿獎無數；但一旦換一部新換一個角色，同樣是這個演員就表演的一塌糊塗，從此泯然眾人。這就是演員自身的經歷、情感、性格和飾演的角色高度契合，演員只需要本色出演就可以成功塑造齣劇情和導演需要的人物。這種演員往往上限非常高，但下限卻非常低，表演穩定性非常差，能不能有所成就，往往是看能不能碰到合適自己的角色。

還有一些演員，對角色的認識和塑造經驗十分豐富，能夠通過內心情感推動外在表演，對角色的性格、情感、思想都十分敏感，形體、台詞、表情、動作高度統一併符合角色內在行動邏輯，能夠遊刃有餘的利用各種表演技巧，塑造立體、層次豐富的角色，同時自身感情的爆發力和表演的感染力極強，能夠豐富劇情、推動劇情的整體發展，甚至帶動周圍演員入戲，提升整體表演水平，這種演員就是我們所謂天才演員、表演藝術大師。這種演員可以超脫導演和劇情桎梏，用自己的演技完善甚至提升整部影視作品水平，這樣的演員可以說萬中無一，每一個都是驚才絕艷之輩。

但彭懌辰和這些演員都不一樣，他的演技非常好，表演真實性和表演細節都沒問題，但他的表演沒有靈氣。他的天賦是超強的鏡頭感，他可以對自己表演進行最精準的控制。但因為他沒辦法用情感替代或者入戲的方式，調動自己的情緒參與表演，這就造成了他表演水平無法更進一步。

用通俗一點的話講，彭懌辰只能表演好那些他自己經歷過的事情和場景，如果不是他自己親身經歷的人物，他就只能靠外表的演技進行表演。

一個人的經歷永遠是有限的，羅伯特·德洛尼在出演《出租車司機》之前親自去開了一個月的出租車，但是他絕不可能真的變成一個出租車司機，因為他沒有那個時間和經歷。

彭懌辰的問題就是，其他演員只需要模仿表演對象的幾個習慣性動作，然後用情緒替代或者入戲的方式，表現角色內心情感就可以了，但彭懌辰必須完整的模仿表演對象的幾乎全部細節動作、細微表情、說話習慣，才能表現出角色的內心感情。

彭懌辰只是個凡人，他可沒有“洞中才數日，世上已千年”的神仙手段，這種體驗觀察所需要消耗的時間和經歷他根本無法完成。所以絕大多是角色他只能依靠標籤式的動作、表情、語氣來表演，在外人看起來當然感覺沒有任何靈性。

前世彭懌辰總結自己二十多年的表演經歷，將表演水平分成三個境界，借用禪宗的一種說法分別是：第一層是：看山是山，看水是水；第二層是：看山不是山，看水不是水；第三層是：看山還是山，看水還是水。（注1）

儘管在外在演技方面他幾乎達到登峰造極，但他的演技依然只屬於第一個境界的頂峰，不是他個人的真實經歷，他就不能入戲，就不能調動真實的感情進行表演，這對他來說就是一道增長表演水平的天塹。

但現在莫名其妙的穿越藍星之後，他竟然擁有了能夠進入劇情世界附身自己出演人物的能力，還有機會獲得劇情人物的一項技能，這就意味着今後他表演的人物經歷，他都能親身經歷一遍的這簡直就是給他貼身打造的金手指啊。以前，看那些網絡小說，感覺那些金手指和老爺爺十分過癮，沒想到有一天自己也能享受一把人生大贏家的感覺啊。

等這些事情全都想清楚了，太陽已經從東面的窗戶照進了卧室。彭懌辰，或者說現在的趙文斌沒想到天這麼快就亮了。

他揉了揉因為一晚沒睡有些紅腫的眼睛，起身洗漱完畢，從衣櫃裏挑了一身自己感覺最低調的衣服穿上，從冰箱拿出一盒牛奶邊喝邊向學校走去。

如果沒有記錯的話，今天好像就是《明日之星》裏他這個“大反派”第一次出鏡的時間，劇本內容好像是他和男主角都希望女主角陳雨欣加入自己的劇團，趙文斌和陳雨欣從小學開始就認識，一直暗暗喜歡陳雨欣，陳雨欣卻不喜歡他。想想自己從這個世界離開后，可能就要立馬錶演這一段劇情，想想心裏還有一段小激動，作為自己在這個世界的首次表演，彭懌辰決定給大家一個驚喜，比較他可是來體驗生活的“大反派”啊……

注1：看山是山，看水是水；簡單說就是演什麼像什麼，觀眾可以從演員表面呈現的肢體、語言、表情，尋找到某一類人物的共同特點和形象，進而認同演員的表演符合劇中人物的基本行為邏輯。說白了就是說演員的表演還停留在外在模仿階段，無論外在演技多麼好，你的表演境界依然處在初級階段。彭懌辰以前的演技基本就是這個境界的頂峰。

看山不是山，看水不是水；這個境界的演員已經不簡單依靠外在演技表現角色了，更多的是通過塑造人物的內心情感和人物的獨特氣質來進行表演。人物的內心情感很好理解，演員入戲很深或者能夠熟練使用感情替代的方式進行表演，就可以在表演中注入讓觀眾幸福的感情。而演員的氣質，雖然看不見摸不着，但卻能讓觀眾清楚的感覺出來。氣質不是什麼心靈感應或者精神意念，弗洛伊德的心理學理論里其實就有相關的理論依據。人類天生就擁有觀察其他生物細微動作、表情、語氣的能力，但我們的表層意識並不知道自己有這種能力，只是在潛意識層面會悄然對周邊的人和物進行細微的觀察，並作出模糊的判斷。這時生物為了提前發現周邊危險，通過不斷進化形成的一種本能。好的演員可以通過改變自己的微表情、細微的身體形態、甚至說話的節奏，潛移默化的改變觀眾對他表演人物的認知感覺，讓觀眾誤以為他表演的人物擁有某種特殊的氣質。

看山還是山，看水還是水；這個境界的演員，表演已經不是一種手段，而是身體的本能。有一句話叫人戲不分，表演的最高境界不是演什麼像什麼，而是無論什麼角色都不用表演。說的細緻一點，一個演員對人類所有的情感表達都能發自內心深處的體察和認同，所以他扮演任何角色其實都是最真實感情，這就已經超出表演的範疇，而是將生命賦予角色。觀眾看到的表演也不再是表演，而是演員被人對生命、對生活、對世界的感動和感情，這樣的表演對觀眾的感染力是無與倫比的。觀眾會和演員表演的角色形成強大的共鳴和共情，被演員帶入劇情不可自拔。當然這種表演就算是地球上最頂級的演員，一生也只可能有那麼幾次。就如張國榮與程蝶衣，馬龍·白蘭度與教父，戴·劉易斯與林肯，最終成就了許多影史上不朽的經典銀幕形象。