第十三章 星輝熠熠

…

王愬從一九七八年開始就到處發表小說。

這十幾年，他陸陸續續發表出了十幾本影響力巨大的小說，在京都文化界的人脈極廣。

馬為都曾在《青年文學》雜誌當了十年編輯，在京都文化界的人脈更廣，王愬、劉振雲、梁左、魏仁、莫顏、余化、蘇同、海岩等等後世中G重量級的作家甚至是文化界或是編劇界的泰山北斗，全都是馬為都在當編輯時結識的。

有王愬和馬為都幫李擎，李擎在發表《亮劍》和《驢得水》的過程當中着實是少走了很多很多很多彎路。

九十年代初發表小說，跟網絡發達的後世大不同，甚至可以說兩者都沒有可比性！

後世，寫了一本小說，實在是找不到合適的地方發表，還可以掛在網上，也能算是發表了。

這個時代發表小說的難度之大是後世的人根本想像不到的。

如果沒有王愬和馬為都保駕護航，即便李擎是開了掛的，都不一定能闖到最後，很有可能在海選階段就被突突了。

因為有王愬和馬為都的關係，《亮劍》和《驢得水》直接分別交到了《解放軍文藝》和《青年文學》的兩位總編手上。

《解放軍文藝》是多位國家最高領導人為該社題寫書名、社名或在該社發表過重要作品、出版重要著作的綜合性出版社，是重要的軍事出版基地。

《青年文學》則是這時所有青年作家最嚮往發表的陣地——這時的《人民文學》出版社被那幫老一代文學家把持着，年輕人想在那發表文章可以說更是難上加難。

不過——

雖說有王愬和馬為都為李擎保駕護航，可《亮劍》和《驢得水》的發表也不全是一帆風順的。

後來。

李擎將《亮劍》的前半部分發表到了《解放軍文藝》進行連載。

後半部則是等前半部大火了之後，《解放軍文藝》的一眾領導反覆商量研究了之後才准予發表的。

對於《驢得水》，李擎則是一改再改，改到最後，都跟原來的《驢得水》有了很大的不同，恰逢《亮劍》大火，《驢得水》才得以在《青年文學》發表。

讓李擎欣慰的是，不論是《亮劍》，還是《驢得水》，一經發表，都引起了社會各界的廣泛關注和討論——僅一九九二年這一年，準確一點說僅一九九二年餘下的三個多月，《亮劍》就印刷了七次。《驢得水》則成為一九九二年被人談論最多的中短篇小說。

李擎憑藉著《亮劍》和《驢得水》殺進了京都文化圈，也真正進入了王愬他們圈子的核心。

順便說一句，王愬和馬為都之所以不留餘地的為李擎保駕護航、之所以帶李擎進入他們這個圈子的核心，除了因為他們跟李擎的關係真的很不錯以外，還因為他們非常看好李擎寫的《亮劍》和《驢得水》這兩本小說，尤其是前者。

……

將時間撥回到六月末。

因為李擎給馬為都出了拍電視劇賺錢的好主意，還因為李擎將是《海馬歌舞廳》這部電視劇的配樂，李擎成了《海馬歌舞廳》的總策劃人之一。

老實說——

如果是一般的電視劇，哪怕是《BJ人在紐約》這部可以載入中G電視劇史的電視劇，李擎都不會積极參与製作——畢竟，這是別人的電視劇，出再多的力，錢也進不了自己的腰包。

但對於《海馬歌舞廳》的製作，李擎表現的非常積極。

可以說，除了弄專輯和修改《驢得水》以及吃飯和睡覺，李擎幾乎全都泡在《海馬歌舞廳》劇組。

甚至可以說，除了馬為都以外，李擎是最積極的人！

李擎之所以如此積極，並不是因為李擎多有責任心，也不是因為《海馬歌舞廳》這部電視劇有多好，更不是因為李擎想幫馬為都賺錢，而是因為《海馬歌舞廳》這總電視劇的陣容太龐大了。

編劇就不用說了，王愬、海岩、劉振雲、莫顏、梁佐、蘇同、余化等等無數後世中G重量級的作家甚至是文化界或是編劇界的泰山北斗都為《海馬歌舞廳》的劇本出過力。

只說演員，劉賓，陳小憶，梁添、葛憂、張國力、王志紋、黃壘、徐凡、瞿潁、李鈴玉、姜坤、臧天朔、王志非、倪大虹、劉佩奇、英噠等等等等等等許許多多後世的名人全都參演了《海馬歌舞廳》！

後世的相聲大師於傔，在《海馬歌舞廳》裏演了一個小混混——不貶低於傔的說，現在的於傔，也就是一個隨叫隨到的小龍套。

《重案六組》前兩部的主演“大曾”李成儒和“楊震”丁志成，一個在裏面演一個小配角，另一個演一個小保安。

《人民的名義》裏的“祁同偉”許啞軍在裏面演一個只有幾句台詞的小文青。

《餘罪》裏的“許平秋”在裏面演一個地痞。

絕逼可以說，《海馬歌舞廳》是星輝熠熠，亮瞎了無數後世人的狗眼！

對於一心想在娛樂圈裏策馬揚鞭的李擎而言，怎麼可能錯過這個擴展自己人脈的機會？

所以，李擎自然是要在《海馬歌舞廳》劇組裏多待一些時間了！

……