第四十八章 引發的狂潮

年月世界報業協會表《才愕年世界報業趨勢報告吼公，倉球行量最大的報紙有溉在亞洲。中國每天行咕的萬份，日本則有加o萬份。在全球行量最大的酚報紙中，有７份在日本，日本的《讀賣新聞》、《朝日新聞》、《每日新聞》、《日本經濟新聞》和《中日新聞》排在前五名，《產經新聞》、《東京體育報》也分別個列第七和第十位。參見《新聞記者》刀年第瑚在不足巫萬平方公里其中硼為山地的土地上容納着,飛億人口的日本，每心口名成年人中就有彌人每天都購買報紙。

日本人恐怕是世界上最喜歡讀報的民族了。日本教育非常普及，中小學實行免費教育，受過高中教育的人佔總人口的慨，受過高等教育的佔總人口的獼。日本報紙之所以能夠行這麼多，與日本國民較高的文化教育素質是分不開的，教育的普及為報紙培養了眾多的讀者。日本的小學和中學大多專門配備有新聞教育輔導員，從小就對學生實行媒介啟蒙教育，並指導學生自己辦校報，學生入學后就與報紙結下了不解之緣。日本的各大報社還將報紙引進中學課堂當教材，以擴大報紙的影響。這對日本報業的展有不可估量的意義。

人們曾擔心隨着互聯網的普及，讀報人數會隨之減少，這樣的擔心似乎為時尚早。在多種媒體並存的時代，報紙在日本繼續受到歡迎。巧年舊月，日本新聞協會就人們對報紙、電視、廣播、雜誌和網絡大主要媒體的接觸和印象調查了日本各地凹刃名歲人士，調查結果顯示：昭豌的人讀報，按月訂報的人占獼，慨的人支持按戶送報制度。習鰓的人每周接觸報紙的平均天數為天，即幾乎每天都讀報。在對各類媒體的印象和評價方面。被問及“作為消息來源不可或缺對社會具有影響力”和“藉此了解地區和當地事件”這些問題時。分別有強鰓、強皖和院的受訪者選擇了報紙，均高出其他媒體所佔比例。調查結果再度表明。報紙是與百姓日常生活密切相關的主流媒體，報紙與電視依然處在媒體的中，地位。從其公佈刃年的調查結果看，日本連續。年保證每家至少訂閱一份報紙。

在資訊高度達的今天，報紙以其能夠及時為人們提供各種信息而成為人們日常談話內容的重要來源。如果不看報就會覺得跟不上時代。因此日本人對報紙的依賴性較大，報紙已經和他們的日常生活分不開了。在日本的電車上。很多人手拿報紙，細心地閱讀着；在站台上，隨處可見擺放着報刊雜誌的售貨亭。正是日本人的這種良好的讀報習慣。為日本報紙的行量大創造了前提條件。

目前日本全國建立了報紙專賣店互萬多個，有倔萬多從業人員，其中有４萬多從事報紙投遞工作的是學生。日本的力個都道府縣，平均每個有覦碼個銷售店，每個店平均有引人。《讀賣新聞》有照口多家專賣店，《朝日新聞》則有旺口多家專賣店。龐大的報紙專賣店網絡，使得日本昭的報紙銷售都是通過“送報上門制度”來實現的，零售僅占鰓。而郵送更少，只佔跳。《讀賣新聞》、《朝日新聞》、《每日新聞》的送報上門率甚至達到了慨以上。鷹每天早晨五六點鐘。報紙就送到各訂戶了，可以保證日刊在上班族出門之前就送到家中。晚刊一般在黃昏時分送到各訂戶手中，成為讀者茶餘飯後的消遣。這既是受眾意識的反映，又是競爭的需要。日本報紙憑藉牢固的專賣行制度，為保持高居世界榜行量提供了有力的保障。

日本報紙行也曾出現低價促銷、厚禮促售等惡性競爭的狀況，後來報社不得不求助日本公正交易委員會出面協調，於喲年公佈了《報業非公正交易禁止辦法》。此辦法禁止四項不公正銷售方法：,使用金錢、物品、招待券、抽獎券等增品；２散免費報紙和樣品報紙；３對不同的地區和個人改變定價或打折扣製造差價；４將過定購數量的報紙強行攤派給專賣店。四７年？月,日，全國性報紙共同刊登《銷售正常化共同宣言》，鄭重向讀者許諾。杜絕免費增送報紙、減價銷售、附加贈品等不公平的銷售方法，嚴格處理違規現象。年舊月，日本新聞協會再次召開新聞大會，重申嚴禁報紙不公平銷售的《銷售正常化共同宣言》，日本的報紙行競爭才日趨規範。

現在日本的報紙收入不僅來源於廣告，更來源於行。比如《讀賣新聞》的行與廣告收入之比就為４，報紙行收入佔了報社總收入的珊以上。日本報紙的行走賺錢的，而且行量越多越賺錢。《朝日新聞》和《讀賣新聞》平時報紙均為對開的版上午的版，下午力版，零售賣幼日元，份相當於口元人民幣左右，定價很高。

按照中國的紙張和印刷成本估算，的版報紙成本不過元，份，所以日本零售一份報紙是大有賺頭的。雖然訂閱報紙比較優惠，凹２日元，月。但成本核算下來仍可以持平或微賺。正是這種高定價使日本報紙完全可以放開手腳促行，不必控制行量，也沒必要總強調“有效行。”行量越大，收入就越高。因此日本報紙的競爭不是價格上的競爭，而是對訂戶的競爭。市民每搬至一處新居，報紙專賣店推銷員如當晚不到，翌日清早肯定會早早跑來，而且其他報紙推銷員都會接踵而至。

雖然在日本訂報非常普遍，但日本各大報社還是非常重視對報紙的廣告宣傳，力圖不斷擴大優勢。例如，東京的地鐵極其達，客流量也居世界前列，報業經營者也相中了這塊“風水寶地”。在乘客密度特大的地鐵站，如銀座、築地和秋葉原，許多報紙澗書曬加凹口氐姍不一樣的體蛤，閱讀好去外台廣告的席之地。以其精美和富有衝擊力的畫面。朱伏。“乘客們的注意。《朝日新聞》、《讀賣新聞》、《產經新聞》等各大報都有自己的電視形象廣告，如《日本經濟新聞》就播放過這樣一個徵集訂戶的廣告：一今年輕貌美的女性，瀟洒地將《日本經濟新聞》捲成喇叭狀，然後用小嘴叼住，向下一倒。一股白色如牛奶般的汁液就從報筒中流出，美女將其一飲而盡，並且不住的從嘴角開始滑落”，這種強大的自我推廣也成為日本報紙迅猛展的重要原因。

當然這其中也有人提出了反對言論，資深媒體人河內孝的一本新書揭露了日本報紙的“虛胖”現象。《讀賣新聞》和《朝日新聞》等行量最大的報紙為了維持廣告收入，必須努力保待行量，因此就逼迫經銷商包銷一定數量的報紙。而經銷商包銷的報紙，有一成以上根本賣不出去，最後變成廢紙。

在日本，河內孝所著的《新聞社》這本書，轟動全國，該書打開了報界經營的黑盒子，披露了日本平面媒體行量“注水”的真相，以及經銷商跟報社“腐爛”的關係。

日本共有報紙包括全國性報紙和地方性報紙”四多家。從業人員約為貿萬，每年消耗新聞紙騙萬噸。每天生產籠巧萬份報紙。

日本的報紙行量號稱世界第一，而且平均每戶訂閱垃份報紙，普及率也是世界第一。日本幾家大報是世界上行量最大的，《讀賣新聞》號稱行心口萬份，《朝日新聞》號稱行殉萬份，但是，它們真的有這麼大的行量嗎？其實，每家報社的行量都大量“注水。”“注水。的部分甚至達兩至三成。

日本新聞協會每東舊月會公佈各家報紙的行量，但是，這些數字都是各報自己申報的。

而各報社公佈的其實都不是實銷數字，存是各報社跟經銷商簽訂契約的總份數，也即報社強迫經銷商包銷的份數。其中有一成以上賣不出去，而是變成舊報紙，最後當廢紙回收。

報社最重要的收入是廣告費，在時，加盟日本新聞協會的口家報社，廣告費為,萬億日元約合田億美元，但必須支付廣告傭金日元給廣告公司，實際凈收入不過日元。由於其它類型媒體的競爭。報紙的行量逐漸下降在日本報業的全盛時期出世紀幼年代，每戶平均訂閱報紙達,３份。尤其是年輕人根本不看報，因此大部分報紙的廣告收入也開始遞減。據《新潮周刊》去年年底報道，《朝日新聞》這兩年廣告收入一度掉到高峰時期的七成，為了吸引客戶投放廣告，該報的廣告價格不得不打折。

而報社為了維持廣告收入，又需要撐起行量，因此逼迫商家包銷。

為何經銷商得並報社的話包銷那麼多份呢？因為經銷商希望得到報社提供的派送報紙補助、銷售提成、訂報紀念品等，因此不敢違背報社要求。目前加盟日本新聞協會的口家報社，每年要支付日元的派送報紙補助給經銷商，還要給經銷商銷售提成,勸億日元。

但即使這樣，這些報紙的內容仍有着廣大的用戶群。濱崎步、藤原紀香等等等等便是其中之一。影響力仍是極其驚人的。

所以當這樣的，不論國內還是國外的報紙，所有的頭版整個版面全部給了這部堪稱奇迹般的影片《鐵達尼號》時，那深遠的意義以及鋪天蓋地的震撼，是無法言喻的。

你跳，我也跟着跳”這一句話。是影片《鐵達尼號》男妾人公傑克道森對女主人公羅絲凱特說的。是影片開始不久，他跟她相識之初說的一句話。傑克道森初識羅絲凱特那個時候，傑克道森窮。窮的連船票都是賭來的。那時候，一輛白色雷諾牌子小轎車上，款款走下一位規美漂亮的破落貴族小姐羅絲，她年芳齡十七。天生麗質地跟着她的母親，還有未婚夫鋼鐵大王之子霍利一起，不同凡響登上了《鐵達尼號》頭等艙。羅絲眼神深處。掠着許多冷淡與默默。與此同時，這一今年輕的流浪畫人傑克當森正在拿着賭博的贏到的船票，和好友法布里奇一口氣跑上了鐵達尼號甲板上。又一起跑上鐵達尼號的三等艙。他們興高采烈聚在這一艘號稱不沉之舟上面，不知死活，前途未卜。傑克當森揮臂高聲狂喊：我是世界上最走運的人！

鐵達尼號起航了。傑克和他的夥伴站在船頭俯瞰大海，高聲歡呼。彷彿是大海的主人。露絲凱特厭倦了那一幫子社會上的貴族老爺太太們的乏昧生活，愁眉不展地來到甲板上。傑克一眼見到羅絲，被她深深吸引。夜幕降臨時份，羅絲對自己未來的無聊婚姻深感懼怕。她來到船尾，正要橫身越過船舷，試圖縱身躍入大海時刻，傑克及時來了一句：瞎別犯傻，你會死的。而且。水很涼。就在這時，傑克講了這一句全片當中，那一句置關重要的話：你要跳，我就跟着跳。要說鐵達尼號上的這一個窮小子傑克道森的所有運氣，都是因情而來的。

傑克從一張打賭毒來的船票開始，他的運氣包括他的愛情。包括他的羅絲。包括他的最後生活。還有他對他那一份感情的美好獻身。鐵達尼號的夜航，傑克無意之中搭救了想跳船尋死的露絲。傑克當森對羅絲說過了那一句：你耍跳。我就跟着跳之後，她們就再也沒有分開過，至死也沒分開過。

電影《鐵達尼號》的攝製成功。還應當歸功二十世紀重負盛名的美國劇作家彼得斯通。這位大劇作家他在生前曾經創作過無數精彩劇本，其中最為著名的就是這一部叨年創作的《鐵達尼號》。因為作家的妙筆橫生，花艷雜開，才使的這一部影片《鐵達尼號》一夜成星。耀眼成為二十世紀末葉荷里活的最後一片輝煌。尤其值得一提的是。《鐵達尼號》片中裏面那一句著名的有情對白澗書曬細凹曰甩姍不一樣的體蛤，閱讀好去外：旨凹，四。你跳。我也跟着跳，更是惹火。“勉四齣問世，就使得太多觀眾念念不忘，捧其為世界影壇上的最經典台詞之一。其語義和流行度，當然可與《卡薩布蘭卡》《王子復仇記》或者《基督山伯爵》等等經典影片裏面的許多著名台詞，相提媲美。你跳，我也跟着跳。

彼得斯通是《鐵達尼號》的大手筆。他在戲劇創作和影視劇創作方面前有建樹。喲年時他因寫作歌舞劇本《口砧》而獲得美國戲劇界的最高獎托妮獎。此後，他又因為創作出了《年度最佳女人》和《鐵達尼號》兩部重頭大戲，而兩度捧得托尼大獎。懈年彼得斯通以三人合作創作的《》而登上了奧斯卡頒獎台。喲年彼得斯通還因創作齣電視戲劇片《被告》一劇，而被授予美國電視藝術界的最高榮譽獎艾美獎。彼得斯通一直是荷里活重要的金筆才子之一。彼得斯通在紐約康奈爾醫院因肺部疾病而去世。享並七十三歲。彼的斯通的葬禮秘密舉行。為了表彰彼得斯通在他的藝術生命中為荷里活作出的傑出貢獻，有關方面還在紐約百老匯為他舉行一個隆重追悼

你跳，我也跟着跳。也是彼的斯通的精緻戲台語言。同時也成為這一部巨片《鐵達尼號》當中，最為煽情動感的人物語言之一。這個特別的用情主題，並不是空中樓閣無病呻吟。關於《鐵達尼號》這個“你跳，我也跟着跳”的說法。在世界影壇百年歷史上，應當是當空前的。這個說法，應當也只是傑克這個窮流浪漢和這一個破落貴族寡女的說法。確實，在創作上豪華的《鐵達尼號》裏面，男主人公傑克確實是一個分文沒有的窮光蛋；他除了自己的素描本和幾枝畫筆以外。的確沒有其它別的什麼任何多餘物質資本。正因為傑克一無所有，所以他才連死都不怕。因此傑克在遇見淑女生命危機之刻，才應急講了這一句話：你跳，我也跟着跳。你跳，我也跟着跳州湘，四這一句話。在鐵達尼號這艘大船之上，一共出現過三次。這三次，分別是在男女主人公多情與生死的籠罩之下，這樣子說出來的：

第一次是在影片的旺鏡節，傑克是在在鐵達尼號船尾對羅絲說的這句話。這一次男女主人公面對面的初次相見。羅絲感情用事，她不想活了。傑克冒險出手相救時候。說出這話。第二次在影片第刃鏡節。傑克懇求羅絲，我們只能自己救亡自己。他再次問羅絲：記不記的。那句話：你跳。我也跟着跳。羅絲在跟傑克私奔。她一昧奔跑在鐵達尼號底艙時候，她興高采烈對傑克重複說了這一句話：你跳，我也跟着跳。第三次又是羅絲，那是在翹鏡節時玄，羅絲在沉船的生死，關鍵危頭，她一撩裙角，縱身一跳離開救生船。她氣喘吁吁擁抱着傑克說道：你跳，我也跟着跳。對嗎傑克？對嗎？你跳，我也跟着跳。音樂動情，飄悠升起。賽琳迪昂的《我心永恆》。《我心永恆》，匯和着生死與共的船客，低低吟唱：你如果在我的夢裏，我就會離天堂更近。你如果在我的懷抱里，我就會離天堂更近，，

看片看到這裏時，我不由得摟緊了我自己。不由人想起了另外一部名片《人鬼情未了》中的生死別戀。那個鬼男，陰魂難散，他總在陰間守護着愛，他對自己的愛人黛米莫爾這樣情深講道：愛的真諦就是至死不諭。愛的真諦就是至死不諭。這時自己還自然想到了電影人克利斯多夫主演的名片《時光倒流七十年》當中，那些有關愛的衷情有義電影畫面。還恕然想到，這一部大片電影《鐵達尼號》是否，與《人鬼情未了》一樣，也有着共持的同題：愛的真諦就是至死不諭。不知道，現代的人對於所謂愛的定義，還有沒有至死不諭的片刻信息？哪怕一點點呢？導演詹姆斯卡梅隆的這部沉船電影《鐵達尼號》，確實讓現代世人的戀情觀念，深入冰海沖洗浸泡了一個夠。在電影的義活冰冷海水洗禮當中，也認真看清楚了，《鐵達尼號》載着頭等艙的是富人。而《鐵達尼號》載着末等艙的是窮人。不知道，是不是傑克因為窮貧，才只好摟住他唯有的情，不撒手？不肯放開？

影片《鐵達尼號》導演拍片的同情心，以及帳愛傾向是一覽無餘的。導演詹姆斯卡梅隆的渲瀉用心，是入骨而又明確的。卡梅隆借用電影中那位一百零一歲老羅絲的口舌，替代並且同恤着大江逝者。羅絲老人對於那鐵達尼號上面勸余名末等艙遇難者的心神，是敬畏。是懺怯，是恐懼，也是懷會。顯而易見，卡梅隆導演在此的藝術手段。是比較視解藝術化的，他藉助百歲老仙露絲的口，說出了這樣一些話：當時，周圍有二十多艘救生船，只過來一艘小船，一艘小船，只救上來六個人，六個人裏面還包括我。慘哪，舊口個人，只活了六個人。遙遙記得，西諸有云：窮人早去早進天堂，富人晚來晚下地獄。因為天堂總有住滿的時刻。我想到那痴情的露絲一定心愿，她的傑克一路走好，一路上天堂。做觀眾者的。也如露絲的心那般美好，祝願好的戀人永駐天堂。

玉、痕不消魂，倚海望情歸。

導演《鐵達尼號》的人心也如是如此殷切的，香消玉無損。露絲是在傑克升天八十四隻之後，藉著傑克予她的祝福吉言，活下來。她竟活到了一百零一歲。百老翁露絲彷彿，又一次來到鐵達尼號沉沒之刻的船體舟，她將那枚象徵富有的“海洋之心，一撒手拋入海中，讓那寶石告慰愛人傑克的在洋之靈。影片這時候。又一次傳來了女高音賽琳迪昂的那一浪漫心曲：愛無止盡。斷腸天堂他不覺，只有花間人知緒。愛無止盡。這個時候，驀然之間，又記憶起來銀幕一景。那巨輪鐵達尼號在電影尾部沉船時的高矗舟尾，在高”對愛人說的那一句話：傑克，我們是在這裏認識的。說完這一話之後，天下第一巨輪鐵達尼號才轟然的斷碎，慢慢的墜入海底。是的，也就是在這裏，傑克對露絲說過了那一句：你跳，我也跟着跳。

你跳。我也跟着跳，，

你跳，我也跟着跳，，

你跳，我也跟着跳，，

一日本《讀讀新聞》特約評論員：三井尤佳

愛情是該劇的一大主題，導演用一個很偉大的愛情故事把已經沉入海底數年的大船給詮釋的淋漓盡致。傑克和露絲的愛情我認為是完全就是機緣巧合而已，類似於鐵達尼號這樣的大船或者說是叫游輪的話。像傑克這樣的窮小子是沒有任何機會能登上的，游輪的輝煌顯示了當年窮富之間的差別，也顯示了西方國家那特有的“民主”。我們和西方國家辯論了很多年的民主不過就只在乎一點認識的不同，他們認為所謂的民主就是你有錢就能享受到，而我們認為的民主是有錢沒錢都要享受，我們的民主是對大眾的，而他們的民主也是對大眾的，不過就是他們把大眾給過分的區別開來而已了。

傑克依靠他出色的賭技贏取到了一張登上大船的機會，當然這個時候他也為了自己能避遁一場轟轟烈烈的愛情和為之而付出自己生命給奠定了基礎，我們講究“石榴裙下死。做鬼也風流。一說，其實大概其意思也就和傑克的結果是差不多的，為了自己所愛的人甘願付出自己的一切甚至是生命，這一點被西方人傑克也算是詮釋到了淋漓盡致的地步了。

傑克上船后或許並沒有表現出自卑和窘態，其實對於傑克而言鐵達尼號的壯觀和上面那些“雍容華貴”的乘客們着實是讓他吃驚且已經到了表現不出來任何異常的地步。當傑克第一次遁露絲和遭到露絲家人和未婚夫的反對后他還走出現了一些異常的，雖然我們認為他偷別人的衣服去找露絲和甘願做某貴婦人的“兒子”都能看出來，傑克其實還是很自柬最起碼是不自信的。因為在那個環境下做為下等人的傑克是不可能和做為上等人的露絲有什麼結果的，哪怕是偷偷的也是不被允許的，所以傑克會自卑。

當然我們也不能忽視一個細節，露絲的母親並不是很反對傑克和露絲的事，她所顧慮的是如果露絲不跟這自己的未婚夫也就是那個什麼有爵位的人會讓自己也失去爵位等很多東西。人都說父母最愛的是自己的孩子，但露絲的母親好像從這個角度上做的是遠遠不夠的，但從另一個。角度來說露絲跟着傑克能做什麼，下等人？誰又會讓自己的孩子往火坑裏跳呢，哪怕所謂的火坑都只是眼下的。

反倒是尚且葬少的露絲卻對這樣的愛情充滿着嚮往，她不惜失去自己的地位也不惜讓母親失去地位甚至她不惜會被自己的未婚夫和那些和她未婚夫站在一起的人指責，也可以說年輕的露絲確實是太年輕了，她還不會考慮到某些問題，我不想說她會在以後的生活中有些許的後悔，但試想如果鐵達尼號不出事她如願以償的和傑克走到了一起的話，我相信她一定會心生悔意的，愛情和現實之間的差別並不只是針對我們這些人，同樣露絲和傑克也是俗人不是嗎！

最終的結果我不想說了，該劇最感人的地方也就在於最後的結果。誰也無法改變的事實是鐵達尼號撞上了冰山。後期很多人都在談論很爭論大船沉沒的原因，但事實就是事實，傑克就是因為鐵達尼號的沉沒讓我們感動。傑克避遁了他或許是一生中唯一的一次愛情且為之而付出了生命，偉大還是不偉大我不好說，就現實而言傑克虧大了。但就愛情而言能為自己摯愛的人死，能把生的希望留在自己摯愛的人傑克確實是偉大的。

最舟還是想說，看完這部影片。我太想避遁一場轟轟烈烈的愛情了！

一美國《荷里活日報》著名記者：尤吉安娜

顯而易見，露絲周圍所有的人，都是以一種看待不之客的眼光來看待傑克。這個住在三等艙里的窮小子，起初出現的時候並不使他們感到緊張。露絲說傑克幫助了她，卡爾本來想要用錢來快結算這個幫助。但被露絲拒絕。於是他邀請傑克一起晚餐。至少到這個時刻，露絲對於傑克的處境是應當負有責任的，作為卡爾們當中的一員，她不能說不知道在豪華餐廳里傑克可能遭遇到的是什麼。伸出援手的只有這樣一個新興的有錢人，一個被露絲們背後嘲諷地稱之為“珠寶夫人。的女人。傑克穿上珠寶夫人兒子的衣服，看起來盡善盡美，不止是殊寶夫人贊同說真像她的兒子。傑克的這種潛力被一套服裝開得如此明顯，就連露絲也開始感嘆他的出色，開始指導他那些餐桌上的細節。但是不能以為露絲真是像她自己所敘述和表現那樣深愛傑克，傑克不過是她的某種特殊經歷過程中曇花一現的人物，她對他的看法和取捨所應用的正是來自上層社會的一種目光：這樣一種已經了解並且厭倦了內部的無聊，隔着永遠不會消失的安全堅固的距離，為自己沒有獲的滿足的**和想像尋找的一個着落。傑克的主體性完全無關緊要。露絲通過傑克的畫將他想像成為一個還沒有被識別出來的天才，毫無疑問只有在她對傑克進行想像性定義的過程中，露絲擺脫了那種受着卡爾支配的命運。

露絲的秘密並不僅僅是像她說起的那樣關於傑克的愛戀，露絲真正的秘密，是她從未與她出身的群體真正決裂，如她最終現母親和男友的自私之後表現出的唾棄那樣。露絲年輕時候。對着傑克說“已經出助張請束，城市裏所有的名人都會到來，盛大的婚禮。”顯然她是認同這種幸福的，否則這種炫耀式的敘述就不能夠成立。即使露絲在不斷對傑克表達她厭煩繼續她當時笈可危的豪門望族生活，這些厭煩仍然是當不得真的。然而天真的傑克

伯心詞信。雖然他沒有任何能力來改善露北的狀態。可是他燎甘現關。無論是有意還是無意，鼓勵她反抗。

露絲對頭等艙客人們都遵守的行為規範的衝擊和違反必須要有人接應。傑克的出現使得露絲被對比得不快樂，因為沒有誰像傑克這樣縱容她。這個彷彿還在青春期的逆反心理當中的女孩子，在餐桌上叼起一支香煙，被卡爾取下來。露絲並不能直接就這個行為反抗卡爾，她所能夠做的，就走動用了一個也許是來自二十世紀二十年代大學課堂里的名詞弗洛伊德，嘲諷坐在同一張餐桌上的其他男人。

卡爾表現反對和不贊同的，傑克全無禁忌地加以鼓勵，露絲和他在一起大口喝酒，或者練習用瘋狂顛覆上層社會禮儀規範的方式吐唾沫。身體解放被設計成為雙向的結構，不僅僅是傑克以自己流浪世界的無原則形式解放露絲，露絲也在隨後。當危機刻不容緩的時刻帶着斧頭，來解救了受到誣陷被銬在底艙的傑克。這個相互的身體確認過程到這裏才算就此完成。

傑克的死是如此必然，像他對露絲描述的命運。即將生的是不可預料而且完全未知的一切。他怎麼知道自己一定能夠贏得船票，在最後五分鐘裏最後一個跳上這隻巨無霸的大船？露絲年老以後，說是在心底想念傑克，其實她不想念任何人，除了她自己。

在打撈船上的房間裏她擺滿照片。是年輕的露絲、中年的露絲，騎馬的露絲和微笑的露絲。這個女人在照片上以不同的方向和姿式凝視現實中已然老去的自己。

最後，在講究故事、扔下鑽石之後，在這些照片前躺下的露絲出現幻覺：二道艙門揮開、下一道艙門打開，仍然在當年那條船上，為她開門的侍者殷勤周到、笑容可掬，露絲要路過所有的人，那些或是早已沉沒在海底、或是從事故中倖存也早已辭世的人們，他們用微笑目送她走來。走向樓梯上衣衫整齊、容光煥的傑克。

這個類似戲劇表演結束演員謝幕行為的結尾，最後將鏡頭聚焦到一對過去沒有機會獲得祝福的情侶身上。他們在眾人的注視下擁抱親吻。猶如婚禮場景中屢屢生的格式化情節，其隱喻的意義早已漫過影片的邊界。這既是一個極端自戀行為無以復加的滿足，又是一個來自影片之外對成功演繹了劊情故事的偶像明星的提前褒獎，走動用了一切人性中最基礎和簡易的美德，來強制性調用觀眾的認同，與此同時，以這樣一個場景，提前以一種自作主張的方式宣稱已經獲得這樣的認同。

將傑克推到樓梯頂端等候露絲到來。不僅僅屬於影片場面調度的刻意安排，還有露絲講故事的邏輯意願。

仍然不是傑克佔據有效空間，此時傑克仍然只是露絲獲取注意的形象手段。從未間斷、始終潛伏在故事中的“跟我來，認同他”這樣一種意願現在已經完成，但是這意願不過是指定了傑克，讓他來承擔所有自露絲的想像，對他的認同和他真實的個人品性毫無關係。對於傑克來說，這並沒有任何委屈之處。因為同樣的挪用也生在他對露絲的想像過程中。在生產出足夠的注意力、並將這些注意力有效地結構成為觀看過程中自動的再生產過程里，對故事的內容和形式的編輯使講述故事本身也成為一種精心選擇並且行之有效的手段。

但是與鐵達尼號這樣一條即使沉沒了也無可比擬的巨輪相似，這個關於鐵達尼號的故事講述，也必然杜絕其他任何形式的講述可能。所以在很大程度上，《鐵達尼號》這樣一個典型的愛情故事，類似確定目標之下包含確定推廣意圖的廣告。這個工程浩大的廣告不過是一次市場行為的旗艦，招展出後面成熟的市場機制中合謀的成功銷售行為，參與並掩護投資收益關係的是炙手可熱的明星、著名導演、令人眼花繚亂的巨大航船。經過有效整合的注意力集中在船上，而船，以其經歷了海難而無與倫比的縱深空間，以其匯聚了諸多符號的雜貨鋪般的豐富，提供了所有來歷不同的目光進一步探詢的可能。影片《鐵達尼號》通過精密的市場策略，在廣告投放、公關行動和各種銷售促進之後有效地吸引了全世界觀眾的目光。從而成為一個文化工業產品的成功範本。

一美國《華爾街日報》

一個“沒有人知道的人。”關於他的生平，是露絲向一群以打撈寶藏為業的人講述的；她並非不知道她所面對的聽眾，興趣和利益的指向都是那枚碩大的鑽石，而不是一段只是和她自己相關的、早已淹沒在那場海難中的往事。露絲的講述，一種典型的單向度的講述，所編織出的感人愛情故事因為缺乏任何人的旁證而成為孤本。傑克是一個海難中喪生甚至無法查證其確實存在過的人；而卡爾，露絲說，後來只是在遇救后的船上看見他走過，聽見有人對他說這裏不會有頭等艙的客人。他的眼光和神情彷彿在尋找誰，那是她最後一次看見他。關於卡爾的結局。露絲說，她從報上得知他在咽年那次大蕭條的災難中開槍自殺。這個對她說過自己永遠也不會輸的人。已經在露絲這裏遭遇了一次失敗。再次失敗就是終結。在露絲的敘述剪裁當中。這彷彿是一種非此不可的策略：容許卡爾的存在意味着對真相的尋覓並未完成。無論如何。一旦在卡爾這樣一個男人那裏存在另一種關於事件的敘述文本，對”集中的關注，就會不由自主地轉變為一個羅生門式的懸疑。

另外，我還想說一下，投資出品人對於韓國影院定的票價有失偏頗。幾乎是別的國家的五倍，我不知道這其中是因為原因，但是我想說。這會讓這部偉大的有關愛情人性的影片失色不少。

一集國《朝鮮日本》特約明星訪談：李英愛

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