第357章 三大流派
清代生產傢具的主要產地有廣州、蘇州、北京，其中以廣州最為著名。被譽為清代傢具的三大名作。
明末清初時期，由於西方傳教士的大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經濟、文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。
隨着對外貿易的進一步發展，各種手工藝行業如：象牙雕刻，磁器燒造，景泰藍等也都隨之恢復和發展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，製作傢具的材料比較充裕。這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式傢具獨特的藝術風格。
廣式傢具的特點之一是用料粗大充裕。廣式傢具的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不使用拼接方法，而習慣用一木挖成。其它部位也大體如此，所以廣式傢具大都比較粗壯。
廣式傢具為講究木性一致，大多用一種木料做成。通常所見的廣式傢具，或紫檀、或紅木，皆為清一色的同一木質，決不慘雜別種木材。而且廣式傢具不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。
廣式傢具的特點之二，是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿的痕迹。
總而言之，就是一個字，貴！但凡是廣作傢具，都是真材實料的大料，雕工細緻，貴氣十足。山西煤老闆最喜歡，曾經一個紫檀雕龍紋仿古大床，賣了三千多萬！真是沒有最好，只有最貴。
“你注意看它的紋飾，廣式傢具的裝飾題材和紋飾，受西方文化藝術的影響，以中國傳統做法做成器物后，再用雕刻，鑲嵌等工藝手法飾以西洋式花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，也有稱為西番蓮的。”
“這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨他們的首尾。
“廣式傢具除裝飾西式紋飾以外，也有相當數量的傳統紋飾。如各種形式的海水雲龍，海水江崖，雲紋，鳳紋，夔紋，蝠，磬，纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。很多廣式傢具乍看都是中國傳統花紋，但細看起來，或多或少地總帶有西式痕迹。為我們鑒定是否廣式傢具提供了依據。”
看完幾個廣作傢具，歐陽老爺子重點帶吳天緣來到蘇氏傢具處，繼續道：“蘇式傢具，是指以蘇州為中心的長江下游一帶所生產的傢具。蘇式傢具形成較早，舉世聞名的明式傢具即以蘇式傢具為主。但進入清代以後，隨着社會風氣的變化，蘇式傢具也開始向繁瑣和華而不實的方向轉變。”
“蘇式傢具為了節省材料，製作桌子、椅子、凳子等傢具時，還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種情況多表現在器物裏面穿帶的用料上。現在故宮博物館收藏的大批蘇式傢具，十之八、九都有這種現象，而且明清兩代的蘇式傢具都是如此。蘇式傢具都在里側油漆，目的在於使穿帶避免受潮，保持木料不變形，同時也有遮醜的作用。
“也就是說蘇作其中貓膩最多？”吳天緣聽出歐陽老爺子的弦外之音。
“不錯，蘇作歷史最悠久，工匠手藝最高，所以修飾手段最高。”歐陽老爺子用了修飾這個詞，意味深長。
“蘇式傢具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱櫃和屏聯上，以這個普通箱櫃為例，通常以硬木做成櫃架，當中起槽鑲一塊松木或杉木板兒，然後按漆工工序做成素漆面，漆面陰乾后，開始裝飾，先在漆面上描出畫稿兒，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成品。”
事情都是這樣，古代廣州是港口，大料最多，所以那裏工匠不太珍惜料，用的很費。而運到蘇州料不多，人家工匠自然要考慮成本，想辦法去省料，逼着增加設計感。明式黃花梨傢具估計就是這樣才誕生的？
“蘇州傢具的裝飾題材多採取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅花、山石、花鳥、山水風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如“海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥”等。折枝花卉亦很普遍，局部裝飾多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主。西洋花紋極為少見，一般情況下看是蘇式的纏枝蓮，還是廣式的西番蓮，已成為區別蘇式和廣式的一個特徵。”
“那咱們京作呢？是最接地氣了吧？”
終於到最後的京作傢具，作為三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吳天緣好奇有什麼過人之處。
“京作傢具是一般以清宮造辦處所作傢具為主，造辦處有單獨的廣木作，由廣東徵選優秀工匠充任，所制器物較多的體現着廣式風格。但由於木材多由廣州運來，一車木料，輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說。皇帝老子本人也深知這一點，因此，造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽，經皇帝批准后，方可作成。”
“在這些御批中經常記載着這樣的事，皇帝看了后覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小此。特別是雍正皇帝，他本人很謹慎節省，對藝術要求很高，所以基本上每件東西都要經過他看過才能定做。”
“久而久之，形成京作傢具較廣作的用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南廣大地區選招工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處製作的傢具較江南地區用料稍大，而且摻假的情況也不多。”
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