115.第十七集 平和與寬容
伊人成天罵宜人笨，宜人自己也承認她腦子不聰明就是了。
可為什麼獨獨全家最笨的宜人活了三輩子？莫非是天道酬笨？
前兩世糊裏糊塗的就沒了，直到第三世她才明白過味兒來，幕後黑手居然是他！？
楔子
京城菜市口
午時左右，太陽正一點一點往上升的時候，菜市口處已聚滿了看熱鬧的人群，有的人坐在早就備好的板凳上，有的人站着，有的人乾脆蹲着，還有的人自帶茶水瓜子，彷彿即將發生的不是要斬人而是什麼有趣的事情。
西北角的一家藥店旁，監斬官坐進棚子裏，面前放下一方台桌，上面擺着朱墨、錫硯和錫制筆架，筆架上擱放幾支筆。
午時二刻時分，遠遠地有幾輛囚車過來，後面跟着一長串戴着手鐐腳銬的犯人，以及手裏拿着長槍押送犯人的兵爺們。
烈日當空，監斬官知曉這次的犯人有些多，便讓手下的兵人壓着囚犯從左到右一字排開。待午時三刻一到，立刻手拿硃筆，在刑犯背後的牌子上連連勾畫，幾個劊子手從東到西，手起刀落，挨個砍頭。
奈何犯人太多，人手太少，後面的犯人往往親眼見到自家的親人，主人，一個一個死去，有些膽小的直接暈了過去，輪到這人時痛苦反而少了許多。
唯有一人，年約四十，衣衫雖凌亂不堪，氣度卻始終從容不迫，嘴裏一直哼哼着什麼，仔細一聽竟是首小調。
去年相逢深院宇。
海棠下、曾歌金縷。
歌罷花如雨。
翠羅衫上，點點紅無數。
今歲重尋攜手處。
空物事、人非春暮。
回首青門路。
亂紅飛絮，相逐東風去。
“嘭”地一聲，一位少年坐起身，入目的卻是自己的卧房，少年的頭上有着細密的汗滴，手指卻是冰涼冰涼。
修長的手指習慣似地從離床不遠的檯子上拿起一根竹笛，放在嘴邊吹奏了起來，那笛子顏色深綠，尾部還有一點水滴形的淺色斑跡，聲音清脆悅耳，吹奏出的曲子清遠悠揚。
這少年吹奏的正是那夢中的小調——《茶瓶兒》！
夜風吹起，不知吹亂了誰的思緒。
第一世稀里糊塗死翹翹第二世莫名其妙就沒了第三世
章節一茶香宜人
傳說中，吳國有九郡，其中一郡叫做萌，尤為特別，至於其它八郡，我們在這裏就不說了。萌郡位於吳國西南部，依山傍水，風景如畫，四季如春。當地以茶為名，民風開放，彪悍，又淳樸，民眾也多以茶為生，是吳國有名的“茶葉之鄉”。
宜人家便是萌郡頗有名望的種茶大戶，家裏擁有的茶樹數不勝數。
宜人上面有位大姐，大她八歲，名伊人；大姐之後還有位大她六歲的哥哥，叫仁信；宜人下面還有個比她小六歲多的弟弟，喚作仁心。
因娘親是十里八鄉都數得着的美人，爹爹又長得還可以，故兄弟姐妹四人的面貌都是不錯的，也比較符合名字的氣質：伊人溫柔婉約，子信清冷淡然，宜人嬌小可愛，子莘俊秀乖巧。
唯一有些可惜的是，家裏的姓氏不太好，這讓包括宜人在內的幾個兄弟姐妹們出去串門的時候都不大敢報上全名。
宜人家裏姓庄。
幾位少爺小姐的全名便是：“裝伊人”，“裝人信”，“裝宜人”，“裝人心”。
……說的人磕磣，聽的人更磕磣。
尤其是莊家人每每報上姓名之時，那真是令人尷尬的存在。
而後，萌郡的大戶人家多以排行稱呼莊家人，如伊人是庄大小姐，這種叫法雖也有歧義但至少也比之前那種情形好上許多。
只是，這樣一來，愁的便是宜人了。
宜人今年八歲，上有十六歲的大姐伊人，十四歲的大哥子信，下有未滿一歲還不會叫人的小弟子莘。於是，本應該排行老三的宜人在親親娘親非要按照大戶人家的排名下被安排成了“二”姑娘，這讓長大懂事自從知道“二”的另一層意思的宜人有些犯愁，不過這愁緒在弟弟子莘這位“二”公子的出生后就平復了許多。
——
畫面一
伊人不屑地鄙視道：“自然是因當時娘的肚子裏揣了個你，不然你以為四個兄弟姊妹里娘親為何最疼你，明明長得那麼矬。”
“……”
宜人抬眼，望了望亭亭玉立，少女之姿的大姐，又瞧了一眼已經長得比大姐高三寸的二哥，再瞅了瞅自己三寸釘差不多的小短腿，默默地收下了那個“矬”字。
畫面二
宜人帶着自己不大的小白狗求哥哥賜名，子信眯起自己本就不大的一雙丹鳳眼，喃喃道：“白者，純潔無瑕，至純之色也，此狗與你甚像，不若就叫小白吧。”
宜人卡么着自己本就挺大的一雙杏仁眼，覺得小白好聽又好記，很是開心，墊墊地跑去找師父炫耀。
一旁子信的書童無語地搖搖頭，咱家公子真是越來越神棍了。
小白跟在大黑身後“嗷嗷”地叫喚着，很有一種狐假虎威的囂張，大黑無知無覺地走了半天，突然之間聞到自家主人氣味，慢悠悠地回了一下頭。“嗖”地一下，小白蹬着小短腿竄上了宜人的身，嘴裏的叫喊聲從“汪汪”變成了“嗚嗚”，斗大的淚珠自小白烏溜溜的狗眼裏掉落出來，那個小模樣真是要多可憐有多可憐。
宜人總覺得伊人和子信定是一鍋出產的，她自己則是另起一鍋炒糊了之後才出鍋的產物。
茶瓶兒
詞牌名
代表作：宋·李元膺
去年相逢深院宇。
海棠下、曾歌金縷。
歌罷花如雨。
翠羅衫上，點點紅無數。
今歲重尋攜手處。
空物事、人非春暮。
回首青門路。
亂紅飛絮，相逐東風去。
鑒賞
這首詞講了一個類似於“人面桃花”的故事。雖為悼亡詞，但含蓄不露，不加點破，更見風致。
詞的上片寫去年此時，深幽清寂的庭院中，詞人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花開，姿影綽約。那位女子花下，淺吟低唱，其風韻體態，與海棠花融為一體，艷麗非凡。《金縷衣》，當時流行的一支曲子。
上片意境靜中見動，寥寥數語，勾勒出一個嫻靜嫵媚而善歌的女性形象。
下片寫今日此時重尋去年蹤跡，同是那庭院深處，海棠花下，飛花片片，然而那位脈脈含情，風姿飄逸的佳人卻已“人面不知何處去”了。“攜手處”即是去年相會的地方，如今物是人非，美妙的春光只能使詞人感到無限悵惘。
接下來，詞人將筆輕輕宕開，去寫眼前景物。回看通向都城的大道，紅英亂落，飛絮滿天，象是要追逐着駘蕩的東風遠去。這些景物，都大可尋味。落紅之飄零，楊花之飛舞，歷來都是詩人歌詠的對象。而且，那“亂紅飛絮”，也令人聯想一去不返的青春歲月，連同那夢一般溫馨的回憶，都隨着春光遠去了。
這裏詞人以寫景代替了抒情，而情景中，詞意含蓄深蘊耐人深味。關於這首詞的主旨，歷來眾說紛紜。《冷齋夜話》說：李元膺喪妻，作《茶瓶兒》詞，尋亦卒。蓋謂詞人虛構了一個傳奇般的“人面桃花”式的故事，寄寓了對亡妻的悼念與人去樓空的哀怨。這類傳奇雖未必確有其事，但詞人真摯深婉之情卻是詞中真味。