姜文：把觀眾當做戀愛對象（20）

周黎明：大部分人可能就用一個字：頂。

姜文：這個時候我們不是看我們電影，我們認識了形形色色的人，有些人真可愛，真誠實。不是說罵我們，我們就生氣，有些人雖然在罵我們，他們其實是借題發揮，在罵別的事情，他們特別誠實，不是跟你有仇。有些人雖然在誇你，酸不溜嘰的，但是他是沖你這個電影在挖苦你後邊的人。更多的情況是，他們無意中暴露了自己，就像看那維納斯似的，這是男的是女的啊，說這女的胳膊沒了。這跟維納斯沒什麼關係。

周黎明：那你覺得什麼樣的文學故事根本沒有必要拍成電影？

姜文：《紅樓夢》就沒必要拍。拍不了，很難。你說博爾赫斯能拍嗎，也不要拍。他的文字的組合已經那麼奇妙，電影只能給他往下拽。其實電影是個門檻低的東西，電影不能拍太牛逼的作品，只能拍二牛逼三牛逼的故事。最牛逼的故事不適合拍電影，或者也沒必要拍電影。

周黎明：那是因為文字留白多？

姜文：唐詩也沒必要拍電影。不是每樣東西都能拍電影。我覺得昆丁一言以蔽之，通俗是最適合拍電影的，有可能拍出很棒的電影。

周黎明：美國的《亂世佳人》和《教父》都是二流，拍成一流電影。好像有這種說法，二流的文學作品比較容易拍出一流的電影

姜文：比如說述平的，一個叫《有話好好說》，是晚報新聞改編的；一個是《趙先生》。呂樂拍的。他好多寫得特別好，而且特別色。那個色讓你看得怦然心動，我有一次看他的，看着看着，看有沒有人看着我，色情到這種程度。不是那種貶義的色情，它主要是寫男女，但是不僅僅局限在男女這個事兒上。寫得非常好，但很難拍成電影，所以我老逼着述平來改編別人的東西，他是很鬱悶的。

周黎明：《太陽照常升起》我當時看完，覺得要寫這個劇本太難了，因為它影像的+激情程度那麼高，就好像你先有影片，然後人家再根據你的影片創作文學。很難想像這個片子是有一個非常完美的劇本，然後在這個劇本上你去把它視覺化。我事後看了劇本，沒看過。但是我想像這個電影劇本應該是一個倒過來的創作過程。

周黎明：大部分人可能就用一個字：頂。

姜文：這個時候我們不是看我們電影，我們認識了形形色色的人，有些人真可愛，真誠實。不是說罵我們，我們就生氣，有些人雖然在罵我們，他們其實是借題發揮，在罵別的事情，他們特別誠實，不是跟你有仇。有些人雖然在誇你，酸不溜嘰的，但是他是沖你這個電影在挖苦你後邊的人。更多的情況是，他們無意中暴露了自己，就像看那維納斯似的，這是男的是女的啊，說這女的胳膊沒了。這跟維納斯沒什麼關係。

周黎明：那你覺得什麼樣的文學故事根本沒有必要拍成電影？

姜文：《紅樓夢》就沒必要拍。拍不了，很難。你說博爾赫斯能拍嗎，也不要拍。他的文字的組合已經那麼奇妙，電影只能給他往下拽。其實電影是個門檻低的東西，電影不能拍太牛逼的作品，只能拍二牛逼三牛逼的故事。最牛逼的故事不適合拍電影，或者也沒必要拍電影。

周黎明：那是因為文字留白多？

姜文：唐詩也沒必要拍電影。不是每樣東西都能拍電影。我覺得昆丁一言以蔽之，通俗是最適合拍電影的，有可能拍出很棒的電影。

周黎明：美國的《亂世佳人》和《教父》都是二流，拍成一流電影。好像有這種說法，二流的文學作品比較容易拍出一流的電影

姜文：比如說述平的，一個叫《有話好好說》，是晚報新聞改編的；一個是《趙先生》。呂樂拍的。他好多寫得特別好，而且特別色。那個色讓你看得怦然心動，我有一次看他的，看着看着，看有沒有人看着我，色情到這種程度。不是那種貶義的色情，它主要是寫男女，但是不僅僅局限在男女這個事兒上。寫得非常好，但很難拍成電影，所以我老逼着述平來改編別人的東西，他是很鬱悶的。

周黎明：《太陽照常升起》我當時看完，覺得要寫這個劇本太難了，因為它影像的+激情程度那麼高，就好像你先有影片，然後人家再根據你的影片創作文學。很難想像這個片子是有一個非常完美的劇本，然後在這個劇本上你去把它視覺化。我事後看了劇本，沒看過。但是我想像這個電影劇本應該是一個倒過來的創作過程。