姜文:把觀眾當做戀愛對象(20)

姜文:把觀眾當做戀愛對象(20)

周黎明:大部分人可能就用一個字:頂。

姜文:這個時候我們不是看我們電影,我們認識了形形色色的人,有些人真可愛,真誠實。不是說罵我們,我們就生氣,有些人雖然在罵我們,他們其實是借題發揮,在罵別的事情,他們特別誠實,不是跟你有仇。有些人雖然在誇你,酸不溜嘰的,但是他是沖你這個電影在挖苦你後邊的人。更多的情況是,他們無意中暴露了自己,就像看那維納斯似的,這是男的是女的啊,說這女的胳膊沒了。這跟維納斯沒什麼關係。

周黎明:那你覺得什麼樣的文學故事根本沒有必要拍成電影?

姜文:《紅樓夢》就沒必要拍。拍不了,很難。你說博爾赫斯能拍嗎,也不要拍。他的文字的組合已經那麼奇妙,電影只能給他往下拽。其實電影是個門檻低的東西,電影不能拍太牛逼的作品,只能拍二牛逼三牛逼的故事。最牛逼的故事不適合拍電影,或者也沒必要拍電影。

周黎明:那是因為文字留白多?

姜文:唐詩也沒必要拍電影。不是每樣東西都能拍電影。我覺得昆丁一言以蔽之,通俗是最適合拍電影的,有可能拍出很棒的電影。

周黎明:美國的《亂世佳人》和《教父》都是二流,拍成一流電影。好像有這種說法,二流的文學作品比較容易拍出一流的電影

姜文:比如說述平的,一個叫《有話好好說》,是晚報新聞改編的;一個是《趙先生》。呂樂拍的。他好多寫得特別好,而且特別色。那個色讓你看得怦然心動,我有一次看他的,看着看着,看有沒有人看着我,色情到這種程度。不是那種貶義的色情,它主要是寫男女,但是不僅僅局限在男女這個事兒上。寫得非常好,但很難拍成電影,所以我老逼着述平來改編別人的東西,他是很鬱悶的。

周黎明:《太陽照常升起》我當時看完,覺得要寫這個劇本太難了,因為它影像的+激情程度那麼高,就好像你先有影片,然後人家再根據你的影片創作文學。很難想像這個片子是有一個非常完美的劇本,然後在這個劇本上你去把它視覺化。我事後看了劇本,沒看過。但是我想像這個電影劇本應該是一個倒過來的創作過程。

周黎明:大部分人可能就用一個字:頂。

姜文:這個時候我們不是看我們電影,我們認識了形形色色的人,有些人真可愛,真誠實。不是說罵我們,我們就生氣,有些人雖然在罵我們,他們其實是借題發揮,在罵別的事情,他們特別誠實,不是跟你有仇。有些人雖然在誇你,酸不溜嘰的,但是他是沖你這個電影在挖苦你後邊的人。更多的情況是,他們無意中暴露了自己,就像看那維納斯似的,這是男的是女的啊,說這女的胳膊沒了。這跟維納斯沒什麼關係。

周黎明:那你覺得什麼樣的文學故事根本沒有必要拍成電影?

姜文:《紅樓夢》就沒必要拍。拍不了,很難。你說博爾赫斯能拍嗎,也不要拍。他的文字的組合已經那麼奇妙,電影只能給他往下拽。其實電影是個門檻低的東西,電影不能拍太牛逼的作品,只能拍二牛逼三牛逼的故事。最牛逼的故事不適合拍電影,或者也沒必要拍電影。

周黎明:那是因為文字留白多?

姜文:唐詩也沒必要拍電影。不是每樣東西都能拍電影。我覺得昆丁一言以蔽之,通俗是最適合拍電影的,有可能拍出很棒的電影。

周黎明:美國的《亂世佳人》和《教父》都是二流,拍成一流電影。好像有這種說法,二流的文學作品比較容易拍出一流的電影

姜文:比如說述平的,一個叫《有話好好說》,是晚報新聞改編的;一個是《趙先生》。呂樂拍的。他好多寫得特別好,而且特別色。那個色讓你看得怦然心動,我有一次看他的,看着看着,看有沒有人看着我,色情到這種程度。不是那種貶義的色情,它主要是寫男女,但是不僅僅局限在男女這個事兒上。寫得非常好,但很難拍成電影,所以我老逼着述平來改編別人的東西,他是很鬱悶的。

周黎明:《太陽照常升起》我當時看完,覺得要寫這個劇本太難了,因為它影像的+激情程度那麼高,就好像你先有影片,然後人家再根據你的影片創作文學。很難想像這個片子是有一個非常完美的劇本,然後在這個劇本上你去把它視覺化。我事後看了劇本,沒看過。但是我想像這個電影劇本應該是一個倒過來的創作過程。

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你的,大大的壞:遠離標準答案的影評

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