姜文：把觀眾當做戀愛對象（1）

姜文：把觀眾當做戀愛對象《讓子彈飛》即將沖七億票房的前夕，百忙中的姜文坐下來接受我的採訪，聊了差不多三個小時。

他拉上了述平和危笑，不僅因為他倆都參與了《子彈》，更因為他倆都參與了他的前一部作品《太陽照常升起》。

述平是兩部影片的編劇，危笑在《太陽照常升起》裏是副導演，在《子彈》裏是編劇兼演員。

聊《子彈》，離不開《太陽》。不懂《太陽》而光是喜歡《子彈》，就如同看見樹葉沒看見巨大的樹榦。

這是我採訪姜文前的先入之見。巧的是，這也成了本次採訪的共同切入點。

位於北京外交公寓大院的姜文辦公室並不大，結實的木頭傢具，書桌后是一整面牆的書櫃，頂上有一排軍帽，書櫃裏有不少80年代的書，新書里一套《讀庫》非常顯眼。

桌上有幾套線裝書。另一面牆上貼着一張新的海報，上面有

“我要我要我還要讓子彈飛”的字樣，畫面中有三個人物，都是背影，在歡呼雀躍，很像兒童畫，乍一看不像是影片里的場景，更像是高更穿越到當今的中國。

採訪開始前他的手下和我的同事琢磨着應該讓他坐哪兒。中國社會，座次是極重要的，黃四郎便懷疑他的失算是因為沒有坐在出城迎接新縣長的轎子裏。

採訪剛開始時姜文坐在巨大的辦公桌后，但不多久便轉移陣地，轉到桌前的一把椅子，把方茶几往外一拉，大家圍坐四周。

那+激情份隨意，令人想起影片結尾處有人強行搬走張牧之坐的沙發但他居然同意了。

三年前，上一次見到姜文時，是在一家日餐館的包廂里，也是這麼坐的。

那次也聊了三個鐘頭。我後悔沒有錄音。我見到的，不是外界盛傳的那個霸氣凌人的姜文，而是充滿着真誠和睿智。

他對藝術的感覺和見解，常能給人轟然洞開的啟示。那是自從我大學閱讀朱光潛之後最接近藝術真諦的一次。

藝術的實踐者，尤其是影視界的，往往只關注細節和技巧，造成見樹不見林；但姜文不同，他能高屋建瓴，並能用極其戲劇化的方式說出來。

聽他講述電影，就彷彿能看到那些畫面。人人都說他的氣場如何如何，撇開形式，他講的東西足夠繞樑三日，那才是讓我佩服的地方。

而這一切，最初是因為我寫了三篇關於他和《太陽照常升起》的文章（收錄到2008年年底的《四面楚歌：周黎明純影評精選》一書中了），並且力挺《南方周末》評選該片為年度影片。

我們這次談《讓子彈飛》，也必須回溯到三年前那部意象和思想並駕齊驅的影片。

姜文：把觀眾當做戀愛對象《讓子彈飛》即將沖七億票房的前夕，百忙中的姜文坐下來接受我的採訪，聊了差不多三個小時。

他拉上了述平和危笑，不僅因為他倆都參與了《子彈》，更因為他倆都參與了他的前一部作品《太陽照常升起》。

述平是兩部影片的編劇，危笑在《太陽照常升起》裏是副導演，在《子彈》裏是編劇兼演員。

聊《子彈》，離不開《太陽》。不懂《太陽》而光是喜歡《子彈》，就如同看見樹葉沒看見巨大的樹榦。

這是我採訪姜文前的先入之見。巧的是，這也成了本次採訪的共同切入點。

位於北京外交公寓大院的姜文辦公室並不大，結實的木頭傢具，書桌后是一整面牆的書櫃，頂上有一排軍帽，書櫃裏有不少80年代的書，新書里一套《讀庫》非常顯眼。

桌上有幾套線裝書。另一面牆上貼着一張新的海報，上面有

“我要我要我還要讓子彈飛”的字樣，畫面中有三個人物，都是背影，在歡呼雀躍，很像兒童畫，乍一看不像是影片里的場景，更像是高更穿越到當今的中國。

採訪開始前他的手下和我的同事琢磨着應該讓他坐哪兒。中國社會，座次是極重要的，黃四郎便懷疑他的失算是因為沒有坐在出城迎接新縣長的轎子裏。

採訪剛開始時姜文坐在巨大的辦公桌后，但不多久便轉移陣地，轉到桌前的一把椅子，把方茶几往外一拉，大家圍坐四周。

那+激情份隨意，令人想起影片結尾處有人強行搬走張牧之坐的沙發但他居然同意了。

三年前，上一次見到姜文時，是在一家日餐館的包廂里，也是這麼坐的。

那次也聊了三個鐘頭。我後悔沒有錄音。我見到的，不是外界盛傳的那個霸氣凌人的姜文，而是充滿着真誠和睿智。

他對藝術的感覺和見解，常能給人轟然洞開的啟示。那是自從我大學閱讀朱光潛之後最接近藝術真諦的一次。

藝術的實踐者，尤其是影視界的，往往只關注細節和技巧，造成見樹不見林；但姜文不同，他能高屋建瓴，並能用極其戲劇化的方式說出來。

聽他講述電影，就彷彿能看到那些畫面。人人都說他的氣場如何如何，撇開形式，他講的東西足夠繞樑三日，那才是讓我佩服的地方。

而這一切，最初是因為我寫了三篇關於他和《太陽照常升起》的文章（收錄到2008年年底的《四面楚歌：周黎明純影評精選》一書中了），並且力挺《南方周末》評選該片為年度影片。

我們這次談《讓子彈飛》，也必須回溯到三年前那部意象和思想並駕齊驅的影片。