斯特里普的秘訣（2）
斯特里普會不時冒出即興的台詞和動作，比如突然說：“地上那個是什麼？”劉燁會一驚，因為那是劇本里沒有的，這時，他的反映恰恰是最真實的。
但當她意識到劉燁英語不靈光，則很少再用這種方式。幾乎所有跟她合作過的演員，對她的敬業精神都讚不絕口。
她說演戲就是對搭戲同行的反應，所以她絕對不會只顧自己的戲，而是跟對方產生真正的交流。
如果青年演員不被她的聲望嚇倒，估計能從中受益良多。劉燁在《暗物質》中的角色本來就是一個初來乍到的留學生，語言不精通，環境沒適應，表演中有相當的體現，斯特里普說他表現出了
“溫順與恐懼”(tendernessandterror)，盛讚：“It’ssobeautiful”。
想必劉燁最初得知將跟斯特里普演對手戲時，內心會忐忑。但他無需自卑，因為連斯特里普都說，每次獲得一個角色，她都不確定自己是否勝任，甚至會問她丈夫：“他們怎麼會把這角色給我呢？”這話聽起來似乎有點虛偽，卻有道理。
她說：“電影表演的秘訣就是演員內心的不安全感，就是那種惴惴不安。”一般人都說演員有天生的表現欲，但更深一層，那種表現欲是為了取悅於人，讓人相信自己有能力，而恰恰這是缺乏安全感造成的。
如果你內心很強大，就根本無需玩這招。我猜，正是這種內心的不安全感，導致斯特里普不願從微觀角度來分析她的藝術。
學院裏教方法派，方法派注重內心體驗，由內至外產生的表演具有強大的爆發力和感染力，演員和角色到高氵朝處融為一體。
因此，方法派的表演到關鍵的時候，往往讓人覺得這就是該演員的本色表演。
不信你看一下德尼羅、白蘭度等人大發雷霆的場景，無論什麼角色都大同小異。
但斯特里普的角色一個個毫無相似之處，就拿近年的時尚女魔頭和懷疑同事虐童的修女來說，都是咄咄逼人的半老徐娘，但找不出一絲相似。
以她為一個角色每天6小時學小提琴（共練了8周）的精神，她不是那種跟着感覺走的人，不可能到片場才找感覺，一定由外及里做好詳盡的準備。
當然，她不會刻板地重複自己準備的一切，而是根據現場情況隨時調節，包括即興。
因此，現場可能又是由內心生髮的過程。表演上有一種區別於方法派的，我把它叫做技術派。
方法派之前美國都教這個，在美國有深厚的傳統。絕對的技術派不投入感情，但一顰一笑都設計得很周全。
在斯坦尼斯拉夫斯基盛行的大半個世紀裏，技術派遭到詬病，但很難說徹底被取代。
其實，多數演員不可能做到純粹的方法派或技術派，而是兼容並蓄，吸取兩邊長處。
斯特里普不可能不為角色投入感情，也就是說，她不可能是純粹的技術派，我想假設的是，精密設計的成分恐怕+激情不會少，甚至是模仿和設計先行。
於是，即便是再感情激蕩的戲，演得再投入，一切動作仍在她的掌控之中。
因此，她是不可能走火入魔的。
斯特里普會不時冒出即興的台詞和動作，比如突然說：“地上那個是什麼？”劉燁會一驚，因為那是劇本里沒有的，這時，他的反映恰恰是最真實的。
但當她意識到劉燁英語不靈光，則很少再用這種方式。幾乎所有跟她合作過的演員，對她的敬業精神都讚不絕口。
她說演戲就是對搭戲同行的反應，所以她絕對不會只顧自己的戲，而是跟對方產生真正的交流。
如果青年演員不被她的聲望嚇倒，估計能從中受益良多。劉燁在《暗物質》中的角色本來就是一個初來乍到的留學生，語言不精通，環境沒適應，表演中有相當的體現，斯特里普說他表現出了
“溫順與恐懼”(tendernessandterror)，盛讚：“It’ssobeautiful”。
想必劉燁最初得知將跟斯特里普演對手戲時，內心會忐忑。但他無需自卑，因為連斯特里普都說，每次獲得一個角色，她都不確定自己是否勝任，甚至會問她丈夫：“他們怎麼會把這角色給我呢？”這話聽起來似乎有點虛偽，卻有道理。
她說：“電影表演的秘訣就是演員內心的不安全感，就是那種惴惴不安。”一般人都說演員有天生的表現欲，但更深一層，那種表現欲是為了取悅於人，讓人相信自己有能力，而恰恰這是缺乏安全感造成的。
如果你內心很強大，就根本無需玩這招。我猜，正是這種內心的不安全感，導致斯特里普不願從微觀角度來分析她的藝術。
學院裏教方法派，方法派注重內心體驗，由內至外產生的表演具有強大的爆發力和感染力，演員和角色到高氵朝處融為一體。
因此，方法派的表演到關鍵的時候，往往讓人覺得這就是該演員的本色表演。
不信你看一下德尼羅、白蘭度等人大發雷霆的場景，無論什麼角色都大同小異。
但斯特里普的角色一個個毫無相似之處，就拿近年的時尚女魔頭和懷疑同事虐童的修女來說，都是咄咄逼人的半老徐娘，但找不出一絲相似。
以她為一個角色每天6小時學小提琴（共練了8周）的精神，她不是那種跟着感覺走的人，不可能到片場才找感覺，一定由外及里做好詳盡的準備。
當然，她不會刻板地重複自己準備的一切，而是根據現場情況隨時調節，包括即興。
因此，現場可能又是由內心生髮的過程。表演上有一種區別於方法派的，我把它叫做技術派。
方法派之前美國都教這個，在美國有深厚的傳統。絕對的技術派不投入感情，但一顰一笑都設計得很周全。
在斯坦尼斯拉夫斯基盛行的大半個世紀裏，技術派遭到詬病，但很難說徹底被取代。
其實，多數演員不可能做到純粹的方法派或技術派，而是兼容並蓄，吸取兩邊長處。
斯特里普不可能不為角色投入感情，也就是說，她不可能是純粹的技術派，我想假設的是，精密設計的成分恐怕+激情不會少，甚至是模仿和設計先行。
於是，即便是再感情激蕩的戲，演得再投入，一切動作仍在她的掌控之中。
因此，她是不可能走火入魔的。