怎樣塑造出色的人物（10）

這種唇槍舌劍也揭示了人物，因為文森特觸及並戳破了邁克斯的泡沫夢境。文森特認為，邁克斯直到現在為止，一直生活在夢想中，在“將來某天”的境界裏：在將來某天他將實現自己的夢想着手去開辦一家自己的豪華汽車公司；在將來某天他將會去和他的夢中情人相見；在將來某天他將擁有所有這些並成為一個真正的人。這的確是個了不起的“將來某天”。文森特指出：世界上只有現在，只有今天，只有當下，只有現時此刻。“將來某天”只不過是替自己沒有採取行動去實現自^H小說己的真實願望的行為辯解的借口。

在《安妮·霍爾》裏艾爾維·辛格（伍迪·艾倫飾）在開場台詞中表述了自己的態度，他說：“我對生活的看法基本上就是這樣，儘管充滿了寂寞、痛苦、悲慘和不幸，但又覺得一切都逝去得太快。這是我成年生活的關鍵笑話它說明了我和女人之間的關係”。這就是影片的基本內容：他和女人之間的關係。電影講述了他的態度。

有時在區分觀點與態度方面會有困難。我的好多學生都會為界定這兩者的特徵而爭論不休，不過我告訴他們說這真的無關緊要。當你在創作你的人物的基本內核時，你就猶如手握一個大的蠟質球般的人物，將它分解成四個部分，這不就成了整體與部分了嗎？有誰又會計較哪個部分是觀點，哪個部分又是態度呢？整體與部分其實是同一個東西。所以，如果你對具體人物的某項特徵究竟是屬於觀點還是屬於態度沒有把握的話，請不要為此擔心，只要在你心裏將這兩個概念區別開來就可以了。

第四個造就一個出色人物的因素是人物的變化或轉變。你的人物在電影劇本的進程中發生變化了嗎？如果發生了，這個變化是什麼？你能否清晰地闡述它？能將它解釋清楚嗎？你是否能夠從頭至尾地一直把握人物的情感軌跡？在《愛情叩應》（TheTruthAboutCats&Dogs，1996，奧黛麗·威爾斯編劇）里，兩位人物都經歷了某種變化，從而使他們對自己有了一個新的自我認知。艾爾比最終認識到自己被人所愛的是“她本真的自己”，這樣也就完成了人物轉變過程的整條軌跡。