引言

當我最初考慮寫這本書時，我希望找到一種可以供電影劇作者使用的工具--用它去識別和確認在電影劇本寫作中出現的各種各樣的問題。但是一旦我開始寫作時，我就逐漸意識到我正在寫的是關於各種問題的解決方案，而不是如何去識別問題。這種方法不奏效。於是我重新思考我的運作方式。要解決任何一個問題就意味着你必須有能力去認識它、鑒別它，然後再確定它；只有通過這樣的方式，所有問題才能真正得到解決。

我開始更多地思考這個“問題”，也更多地弄清了大多數電影劇作者不知道他們的問題是什麼!劇作者們會隱隱約約感覺到劇作在什麼地方無法奏效了：也許是情節太薄弱或者太厚重了；或者是人物太強了或太弱了；或者缺乏足夠的動作；或者是人物不知怎麼就從稿紙上消失了；或者是整個故事是全靠對話講述出來的。

於是我就開始分析劇本寫作中問題解決的整個過程。我這部書唯一能夠做的，就是識別和確認問題的各種各樣的癥狀，就像一位醫生看病一樣要區分病人的不同癥狀，然後再對症下藥。

當我從這種觀點出發去探索劇本寫作解決問題的過程時(這本身就是一個過程)，我開始看清通常不只是單一癥狀存在，而是幾個癥狀同時並存於劇本中。很快我就發現電影劇本寫作中很多問題是患同一個病症，但是這些問題是不一樣的；而你只有去分析問題的來龍去脈才能對其做出一個區別，而正是這些區別指導着我們走上去認識、確定和解決的大路。因為道理就是這樣：只有你知道問題是什麼之後，你才能真正地解決它。

頭腦里有了這個意識，我就開始明白主要有三個方面的問題：當你寫作電影劇本時，所有的問題會出現在情節(plot)、人物(character)或者結構(structure)上。

解決問題的藝術實際上就是鑒別問題的藝術

你可以用兩種方式去看待這些問題：第一種方式，就是去接受這樣一個事實，即問題就是劇本中有什麼東西不奏效了。如果出現了這種情況，你可以迴避、否認，假裝它不存在。這是一種簡單的處理方法。

但是還有另外一種探索問題的方式，這就是把任何一些劇本創作時出現的問題當成是一種挑戰，一個可以使得你的電影劇本寫作能力進一步提高的機會。

它們是一個硬幣的兩個面。你如何看待問題則取決於你自己。

“世界就是你所看到的那樣。”

致謝

特別感謝：道格、史蒂夫、吉姆、亞當、米高，還有所有仍在持續不斷為我的“周四之夜”課程提供幫助、支持與鼓勵，以及非凡洞察力的其他人。獻給特里什·陶德，他挖掘出了我所擁有的特質，使它從能夠從內而外傳播發散出來，並且為我指出了正確的方向；獻給傑西、休、史蒂夫、加布里埃爾、馬克，以及作家電腦商店作家電腦商店（Writer*餾ComputerStore），一個不錯的作家書籍與軟件來源。他們是世界最大的Scriptware賣家之一，而Scriptware是最暢銷的劇本寫作文字處理軟件。的其餘工作人員；最後，當然，要獻給阿維娃，以及我們決定一起走的路……

向以下諸位致以真誠謝意：感謝弗蘭克·德拉邦特奉獻的《肖申克的救贖》，感謝大衛·凱普允許我引用他的《侏羅紀公園》，感謝昆汀·塔倫蒂諾允許我引用他的《低俗小說》，感謝麗莎·錢伯#小說斯和帕特里夏·特羅伊允許我從《編劇》（WrittenBy）一書中引用《致命武器》一文中的部分文字，感謝美國編劇協會行業雜誌，感謝MDPWorldwide公司授權允許我就《舊愛》（Loved，1997）一片進行討論。

由衷感謝吉姆·卡梅隆和威爾·威舍，感謝他們對《侏羅紀公園2：失落的世界》的深刻見解和獨到眼光；感謝傑瑞·布魯克海默，感謝他對我努力解讀《紅潮風暴》所做出的支持；感謝埃爾文·薩金特，感謝他的敏銳洞見；也感謝道格、徹麗以及瓊，感謝他們拆解和分析他們的劇本作品。