閃回（10）

比如，如果你覺得你的故事在兜圈子，或者你的人物不是說話太多，就是解釋太多，你可能需要一個閃回來揭示人物的某一方面。如果你的人物太被動、太多反應，或者人物太單薄、維度單一，你可以用一個閃回來為你的故事線索提供更多的深度和維度。

但是--這個“但是”很重要--想要豐富你的人物時可不能只是簡單地插入閃回。你需要的是回到人物內心，並定義那些在劇本進程中作用於人物的力量。如果需要，寫些有關人物間關係的短文，只是為了讓自己的頭腦能想清楚：

“什麼是決定事件的人物?什麼是揭示人物的事件?”

這些問題是當你要用一個閃回解決某一個特定問題時必須要問自己的。如果你決定用它，就從“閃現”的方面想一想你的人物在現在這一刻的想法和感覺是什麼?如果你能進入你的人物的頭腦，並發現某些在現在這一刻會在人物的頭腦里浮現出來的想法、記憶或事件，並且展示其對你的人物的作用，你會取得最佳的成效。進入到你的人物的人生軌跡(參見第13章)看看你能發現些什麼。

閃回的最好的應用，是為你的人物提供一些更深入內心的情感和觀察理解。在《特工狂花》裏薩姆和查莉間的轉換都是在重現這一人物性格里被隱藏了八年的另一面。這就是我為什麼總是要把閃回看作是“閃現”的緣故。它是在現在時刻你的人物頭腦中所思考的。它既推動故事的前進又揭示主要人物的信息。

你覺得在《末路狂花》中能用閃回顯示她的人生軌跡嗎?可能。#小說如果有機會展示路易絲在德克薩斯被強姦時發生了什麼，這可能會有助於更清楚地說明她為什麼在停車場殺死哈蘭。不過這樣是否會很有成效呢?其實不然。沒必要用小勺一口一口地“喂”讀者和觀眾。這種影迷俱樂部式的做法我們幹得太多了。我認為，靠閃回來揭示路易絲生活里的這件事是多餘的，而且絕不會取得像原劇作者卡莉·克里本來採取的方式那樣好的效果。

所以在用閃回時你一定要慎重。

有些影片把閃回作為一個主要的部分用到故事裏。他們將其用作主要故事線索的“書檔”，這意味着他們用一個事件或事變開始劇本，然後閃回到真正的故事，最後又結束於現在的時間。有限的幾部這樣做得較好的影片有：《廊橋遺夢》、《日落大道》、《安妮·霍爾》和《公民凱恩》，當然還有《低俗小說》。

決定是否用一處閃回，先確定它沒有破壞動作的流程，或打亂了故事的進程，也別把太多的注意力引到它本身上。

要是能說出它來，可能你就用不着非要展示它不可。