閃回（5）

在《非常嫌疑犯》裏也有很清楚的例證。使劇本獨特的是，我們在考察一個特定的事件--在聖佩得羅港的一條駁船上，一次爆炸殺死了27個人，並燒毀了據說價值超過9100萬美元的可卡因。這一事件是通過維爾巴·金特(凱文·史派西飾)的畫外音敘述的一系列閃回畫面來表現的。這個帶着一條跛腿、中風的騙術大師很愛講話。維爾巴是那場爆炸中的兩個倖存者之一(另一個是個上了年紀的匈牙利匪徒)，他正受到由查茲·帕爾明特瑞飾演的海關官員的無情追問。維爾巴講述着發生了什麼事，劇本的情境經過精心設計，演示了導致影片開頭的那驚心動魄的爆炸的一系列事件。

這裏沒有線性的故事情節推進，它意味着我們不是沿着故事從開始到結束順時序地完成，而是由閃回在視覺片段里顯示出發生了什麼。

當維爾巴被盤問時，他在畫外音里告訴我們，有五個嫌疑犯被抓，關在同一個牢房裏，並因那一卡車的武器零件被盜的事而受審。當維爾巴回答警察的問題時，我們開始把那一片片的拼圖般的視覺片段聯繫起來。審問把許多不同的閃回片段連接到一起，而且這些閃回段落又作為“閃現”，因為維爾巴是隨着閃回的過程建立起對故事的敘述。這是表現一個事件的一種很電影化的範例。就像在《生死豪情》裏一樣，在非線性的敘事裏，這麼表現是時尚。

這又把我們帶回到什麼時候該用、什麼時候不該用閃回的話題上來，另外還有如何解決閃回應用中所產生的問題，是該把它加到故事線索里還是分開等等。

對此並沒有嚴格的“規則”。這完全取決於你是否把閃回設計成故事整體中的有機組成部分，就像在《生死豪情》、《非常嫌疑犯》、《特工狂花》、《戀愛編織夢》或《英國病人》中的閃回一樣。

如果你的劇本不能構想出與故事很好結合的閃回並且仍然效果不好，看看是否出現了問題清單上列出的癥狀。如果確實有，而且你認為用閃回可以解決，不管是什麼問題，那麼可能用得着的最簡單的規則是：如果能說出來，就別直接顯示。

我相信你一定覺得#小說這聽起來好像有點自相矛盾，因為劇本就是要用畫面而不是用言詞來講故事的。