電影劇本是什麼（4）

電影劇本寫作的確是一種工藝技能，一門藝術。多年來，我閱讀了成千上萬的電影劇本，時常去看一些特定的東西。首先，頁面如何？是否留白太多，或者段落太稠密、太厚實，對話太長？或者相反：場次似乎太單薄，對話也太鬆散？這些就是我首先關注的，也是我希望從頁面上看到的。你也許會奇怪在荷里活里僅從一個電影劇本的表面模樣就會做出多少決定--你可以從中看出寫作者是否是一位專業劇作家或是出自一位剛出山的新手的手筆。

每個人都是電影劇作家，從你經常光顧的酒吧、飯店的服務員，到公共汽車司機、醫生、律師或是在當地咖啡館裏沖泡拿鐵咖啡的咖啡師。去年，美國作家協會從西海岸到東海岸一共收到了75000本電影劇本，其中可用的不過400到500個左右，而實際生產拍攝使用的更少。

是什麼使得一個電影劇本比起其他的更好一些呢?這裏有很多的答案，當然了，因為，每個電影劇本都是獨一無二的。但是，如果你真想花費六個月到一年的時光去寫一個電影劇本的話，你首先就要知道或弄清楚電影劇本是什麼--它的本質是什麼。

電影劇本是什麼？它是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？或者是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、情節等，就像一串聯繫在一起的珍珠項鏈一樣嗎？也許，它只不過是一幅夢境中的風景畫？

顯然，電影劇本不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你^H小說看一部小說並且嘗試着去確定它的基本性質時，你會發現那種戲劇性的行為動作（action）、故事線（storyline）等，時常是發生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）通過人物的眼睛，從他或她的視野角度，欣賞着逐漸展開的故事線。我們偷窺着人物的思想、感情、情緒、言語、行為動作、記憶，乃至夢境、希望、野心、觀點等等。讀者與小說中的人物共同經歷，共同分享故事中的情緒和戲劇件。我們知道他們如何去行動，去感受，去反應，以及如何理解事物。如果出現了另外一位人物，那麼故事線則隨着視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那裏。主要人物才是故事敘述的對象。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中，即在戲劇性行為動作的“頭腦幻景”（mindscape）之中。