就本文主旨、創作心路告讀者朋友

1、在生存和夢想、興趣的夾縫中艱難開拓文學自留地

文學，是我精神世界的自留地之一，是以，我從不想做造文機器。

但也不敢純為興趣和夢想寫作，因為我不過一介寒士，無法無視生活之窘境。

是以，因興趣之故，夢想之故，本人不會斷更。但因為生計故，如寫作《大唐女國》不足以維持生計，則更新速度和更新數量會下降。

2、主要寫作思路

不想撲街，盼能以文立身。是以，動筆之前，搜閱了不少“女兒國”“女國”“女監”之類的文章。

此類文章多數結局慘淡。不過，也有少數作品產生了一定訂閱，大約能維持溫飽。

是否放棄？我一度猶疑，彷徨。最終，依舊是寫作衝動佔據上風。

不錯，將背景作性別單一化處理，很容易引發讀寫興趣，但也很容易產生邏輯問題，有悖多數人的思維慣性、生活慣性。

我在動筆時所做的主要工作之一便是，在各個主要層面，努力構建經得起多數人推敲的邏輯架構，最大限度地符合人的本質需求和人性特點。

3、主角設計

第一，主角以第一人稱方式出現

主角設計為男性，以第一人稱敘述方式出現，雖然無關乎主要邏輯，但亦有助於建立一個相對客觀的讀寫視角，“我”之外再無第二視角，同時，“我”，承載了全文的心理活動，“我”之外，基本未涉心理描寫。

第二，主角並非高大全類型

我以為，歷史文的主角不宜高大全，不宜如神如聖。不然，主角會脫離人性，與生活常態和多數邏輯格格不入，歷史文的特色亦會失去大半。

主角，設計為有明顯缺欠的人，而非神一般的能力幾乎無限的人。主角的缺欠，在開始部分表現得異常充分，能力有缺欠，品性亦然。

在穿越前和穿越后不久，主角有不少缺欠，如，文弱，過於浪漫，容易衝動，沒有權勢野心，雖然不壞卻時有私心，雖然從不失做人底線卻有些小小腹黑。

主角雖來自未來，但能力很有限，也就是有些文藝才能和歷史知識，有些應變能力。

后，主角雖逐漸獲得金手指的加持，但其能力仍不是神化般的完美，而品性有進亦有退，基本原地踏步。

不像很多歷史穿越文的主角，剛穿來不久，便成為當代之神，集陰謀家、大發明家、工業體系設計家、經濟學家、軍事家、理論家於一身，開礦鍊鋼造槍炮，創造現代工商系統，足智多謀籌策必中攻無不克戰無不勝……主角在現代機器和現代社會系統的簇擁下成神了，但歷史文亦愈像論文雜薈和技術貼子，歷史文的特徵亦損失大半，甚至蕩然無存。

第三，主角的能力設計和觀念設計，緊扣體制公正、人本理念和多數人的幸福觀

中國古代確實有很多地方值得懷念，如，普遍重視文學藝術，不把技術、器物製造能力視為幸福的決定性因素，幾乎沒有工業污染，人口密度較小，僅僅是這四條，便經常引發我的思古幽情。然而，中國古代的最大問題在於皇權**體制。皇權**體制嚴重踐踏公平正義，極大地束縛了國民創造力。

相比而言，是自然對人的威脅大，還是人對人的咸脅大？顯然是後者。尤其是在人類具備了一定生產力之後，皇權**體制的存在，是對被統治者之幸福的最大威脅。中國幾千年的政權更迭，始終在皇權**的怪圈中掙扎，小農經濟為主的模式如影隨形！

這種可怕的反人本、悖人性的皇權**邏輯，是本文必須直面的。

第四，主角非“挺槍直撲”“劍及履及”類型

主角固然欣賞異性之美，但，是有節制，文藝范的，書生氣的，有些傲骨的，有時會主動抱抱、親親，但從不會進入禽獸發情式的狀態，“劍及履及”“挺槍直撲”之類詞與主角無關。

3、關於女國背景

女國背景設計，主要是為了增強讀寫快感。正如本文簡介所言，“男兒得意事，乃苦追女人，而得之？非也，非也！乃為女人追，而擇之！”

不過，女國背景設計，會產生一些較為特殊的創作問題，本文會按照以上創作思路和普遍邏輯認知進行處理。

當然，所謂眾口難調，無論怎樣的創作思路和文字組織，要最大限度地符合多數讀者的心理，均需一個磨合過程，需要長期互動。是以，歡迎讀者朋友們不吝指點，讓我們共同打造一個獨具光採的大唐女國，讓我們共同見證那些國色天香的傳奇人生！