第二百九十三章 沃爾特.迪士尼

說起迪士尼很多人第一時間都會想到華特.伊利亞斯.迪士尼，因為他有個非常著名的勵志故事，就是他如何創造米老鼠的。

在米老鼠誕生以前，迪士尼曾經創作過一隻叫奧斯瓦爾德的長耳朵卡通兔形象，很受觀眾歡迎，1928年，就是米老鼠誕生的這一年，華特和設計師們一起討論，如何創作一個更可愛的卡通形象。他們把奧愛瓦爾特畫在紙上，然後開始修改：把耳朵變圓，給短褲加上紐扣，給大腳穿上鞋子，雙手戴上手套，再加上一條可愛的尾巴……不一會兒，一個可愛的老鼠形象就躍然紙上了！華特眼前一亮，就是這隻小老鼠！他的夫人莉莉連恩馬上給它起了個響亮的名字‘mickeymouse‘（米奇老鼠）這就是米老鼠的誕生過程。

很多人以為米老鼠是華特.迪士尼遇見了一隻小老鼠而創作出米奇，這是錯誤的說法。

米老鼠的最初造型是華特的夥伴伍培.艾沃爾斯(iwerke)執筆設計的，然後經過多次修改，才有了大家所熟悉的經典米老鼠形象，說華特.迪士尼創造了米老鼠，不過是後人以訛傳訛。

迪士尼公司是華特.迪士尼與他的哥哥羅伊.迪士尼共同創辦的，沃爾特.喬伊.迪斯尼是羅伊.迪士尼的兒子，華特.迪士尼的侄子，是迪士尼公司的第二代領導人。

沃爾特.迪士尼是迪士尼家族中最有商業才華的人，在他執掌迪士尼的七十年代，迪士尼公司得到了很大的發展。可惜這位才華橫溢的第二代掌門人卻是一個短命鬼，1982年。沃爾特.迪士尼乘坐的飛機在歐洲失聯墜毀，機上128名乘客包括沃爾特.喬伊.迪斯尼在內全部遇難。

接任他的是他的表弟奧蘭多.迪士尼。位於美國弗羅里達州奧蘭多市郊的世界上最大的奧蘭多迪士尼樂園，就是奧蘭多.迪士尼決定建造的。

沃爾特.迪士尼不請自來的來找凌世哲，除生意上的事情外，還想跟凌世哲建建交情。

夢工廠和迪士尼公司都是靠着動畫起家的，只不過迪士尼走的是電影的路子，而夢工廠是專功電視市場，偶爾做一做動畫劇場電影，兩家公司之間雖有一定的競爭，但因為市場經營方向完全不同。因此雙方的關係並不是很激烈。

但任何事情都有例外，今天大家是橋歸橋路歸路，說不定明天大家就是競爭對手，又說不定後天又是合作着，所以沃爾特.迪士尼這次過來，最主要目的是希望跟凌世哲達成一個協議，那就是如果將來某一天，雙方發生了競爭，大家都不要用惡劣的競爭手段。

沃爾特.迪士尼是不得不如此。當初夢工廠創立之初，荷里活的幾大巨頭就對夢工廠進行了打壓，而迪士尼公司也是參與者之一，但是他們的計劃全部落空了。因為夢工廠的主要精力是在亞洲，不是歐洲，更不是北美。

在北美他僅僅只守着漫畫和電視動畫市場。而主流電影市場，凌世哲是半點興趣都沒有。因為他知道，北美的主流市場。不是他這個華人能玩的，至少現在不成。

所以他把主要精力都放在北美的華人或亞裔這個小眾市場上面，北美的主流電影市場，凌世哲是堅決不去碰。

夢工廠拍攝的所有電影，面向的都是在北美工作生活的華人或亞裔移民，因為只有他們才理解了中國文化的精髓，西方人是看不懂中國電影的。

當電影在北美華人或亞裔（也就是北美中華圈）小眾市場取得成功后，就會返銷到香港、台灣、東南亞市場。

正式因為凌世哲選擇的目標不同，使得荷里活巨頭們對夢工廠所有的打壓手段全部落空，好像一拳打在了棉花上，毫無着力感，差點把自己給憋出內傷來。

東南亞市場一直是中國文化的輻射區，東南亞移民到北美，就會形成一個小中華文化圈，雖然這些東南亞移民因為國家地域觀念，互相之間是從來不來往，但他們對中國文化是理解得了的。

要知道，不管是現在還是將來，能移民到北美的都是什麼人？有錢人，窮人想要移民，美國會同意嗎？只能做移民夢。

這些生活在北美或者歐洲發達國家的東南亞移民，都是當地的精英，來到異國他鄉床生活，雙方文化不同、生活習慣不同，打開電視滿口的英文，出門看個電影，銀幕上又全是老外，演得，說得都是他們的生活，自己是半點都看不懂。

所以說，他們雖然有錢，但在精神生活上卻是非常的空虛，這時候凌世哲來了，夢工廠拍攝的華語電影，講述的故事都是他們身邊或者以前身邊的事，這就讓他們感到非常的親切，電影裏講述的中國文化，他們也能夠理解，因此，夢工廠很快就在北美的華人圈裏站穩腳跟。

夢工廠不但在華人圈站穩了腳跟，就連東南亞的移民區也一樣站穩的腳跟，因為他們比如，生活在北美的日裔和韓裔等人，也是受中國文化影響的，因此對中國文化他們也能理解得了。

這個市場在九十年代以前，從來都沒有被人重視，原因嘛不用說了，就是因為這個市場太小眾，沒有引起大家的重視，無論是中國、韓國還是日本，一提到荷里活，首先想到就是他們的主流電影市場，都忽視了看似小眾的北美華人市場。

這個市場下嗎？答案是否定的，這個市場其實一點都不小，而且還很大，不管是東南亞那個國家的移民，只要你原先生活的國家是在中國文化的輻射區以內，他們都能理解中國文化。

只要能理解中國文化。夢工廠拍攝的華語電影就能在這個地區暢通無阻。

加拿大和美國都是移民國家，主要都是由那些人組成呢？以人種來分。美國和加拿大主要是由白人和黑人以及黃種人組成，其中。受中國文化影響的東南亞黃種人站了北美黃種人的80%，剩下的都是北美的原住民或者是其他地區的黃種人，比如，印度啊、本地的印第安、因紐特人、中東伊斯蘭國家的人。

除了這些黃種人理解不了中國文化外，其他的多多少少都能理解一點。

在這些受中國文化影響的黃種人移民中，華人又佔了絕對的多數，來自日本和韓國移民其次，把這些人全部加在一起，大家想想看。這個市場該有多大？

可惜，這個市場這麼多年來，都沒有被人重視過，這麼大一個市場幾十年來就一直這麼空着，沒有人去佔領，或者有人看到了，但他們又沒有資源把這個市場給整合起來。

市場一直在哪，一直等着被人發現，一直等着被人開發！

到了九十年代。這個巨大的市場終於被荷里活發現，於是他們迅速出手，很快就把這個市場給佔領。

可笑的是，邵氏和嘉禾一直都想打入荷里活。一直都在荷里活主流電影市場苦苦掙扎，卻偏偏看不見近在咫尺的北美華人市場。

或者是，他們其實早就看到了。可偏偏卻無法打開它，不知道該拍什麼樣電影才能滿足他們。

其實這類電影並不難找。其實仔細觀察你就會發現，北美華人擁遠都是由兩部分人組成。老移民和新移民。

老移民不用說了，都是滿清時代或民國時代移民過來的人，新移民是以新中國成立為分界線，也就是說從20世紀50年代開始移民過來的中國人，當然這裏還少不了在本地出生的移民二代或三代，也就是我們所說的黃皮白心的香蕉人。

其實這種香蕉人只佔北美華人的少數，絕大多數的華人移民對中國文化都是能理解的，包括華人移民的二代、三代。

受自己父輩影響，他們對中國文化並不排斥。

而這些都是華語電影的基礎觀眾，那麼為什麼香港、台灣或者以後的大陸拍攝的話語電影，為啥遲遲打不開北美的華人市場呢？

原因就在於他們沒有搞清楚當地華人的消費需求，其實不管在北美生活的華人過得在窮困，他都有精神上的需求，但他們生活的環境和遭遇不同，一般的華語電影是撬不開這個市場的。

香港的那種無厘頭、下里巴電影肯定是不行的，因為這些移民大部分都是精英，或者說他們是文化修養都比一般中國人要高出不少，香港那種毫無邏輯的那種鬼扯或者是只知道搞笑的電影，生活在北美的華人是不會看的，在他們眼裏，看這種電影純粹是在浪費自己的時間，無聊的很，還不如看荷里活的電影，至少看得沒那麼糟心。

香港的武俠片，除金庸和古龍，其餘的根本就沒人看，北美華人對打打殺殺的武俠片沒多大的熱情，在他們眼裏，這些打打殺殺武俠片，都是自己人殺自己人，海外華人都很團結，這種互相廝殺的影片，在北美的華人圈，是真心不怎麼感冒。

除非是拍像霍元甲、精武門這樣的電影，專門打白人，這倒是有很多人看，因為華人總是被白人欺負嘛，但這種電影拍多了也不行，一是因為你畢竟是在別人的地盤上，這樣電影你拍一點就行了，老是這麼拍，那些主流人士肯定會有意見，而且也跟中國的儒家文化宣揚的中庸平和不符，而且看多了，觀眾也會膩味，畢竟現在華人的生活環境，比起以前的華人移民要好得太多了。

因此，武俠電影，揍洋人的電影，只能偶爾拍那麼一下還有人看，多了就沒人看了。

台/灣那種純文藝片，也不行。以前行，現在不行了，原因是藝術檔次是有了，但不夠商業，而且台/灣電影人為了節約拍攝資金，在六、七十年代拍了很多的三廳電影（客廳、飯廳、咖啡廳）。

這種三廳電影開始還行，多看幾遍，也就看膩了，而且製作也非常的粗糙，不要說跟荷里活的電影比，就是跟荷里活的電視劇，也是沒法比。

因此，在北美華人市場火了一陣子台/灣三廳電影，很快也就沒落了。

拍移民身邊的故事，拍移民自己的故事，拍移民過去的故事，拍移民家鄉的故事，拍攝華人的歷史故事，拍攝中國的歷史故事，而且背景場面要夠大，不能太小，製作要精良，道具什麼的也要精緻，故事情節要緊湊，故事結構要合理，如果是拍歷史片，每一個鏡頭，每一個故事橋段，都的仔細考據歷史。

故事還不能太過於老套，必須加入一些現代元素和時尚元素，要給人一種國際范的感覺，前世的韓劇，不論是古裝還是現代劇，這方面就做的比較好。

這些都是夢工廠對北美華人市場經過多年的長期考察和摸索后，總結出來的經驗。

仔細回想一下，前世的《北京人在紐約》，講得就是華人移民自己的故事，在北美華人區引起的很大反響，收視如潮，就是最好證明。

可惜，《北京人在紐約》的紅利沒被中國人得到，反而被荷里活拿去了，也就是這部電視劇，讓荷里活發現話語小眾市場有多大。

找准了市場，夢工廠在北美開始迅速的成長了起來，拍攝的電影、電視劇和漫畫，以及動畫片又被返銷到東南亞市場，又因製作精良，故事緊湊合理，受到了當地很多觀眾的追捧，很快，夢工廠成了東南亞影視劇市場的一霸，任何人都不能無視，包括邵氏和嘉禾。

短短的幾年時間裏，在趙曉芸的領導下，夢工廠取得了前所未有成功，作為荷里活巨頭之一的迪士尼公司，當然是不能坐視不見的，於是才有了今天沃爾特.迪士尼主動過來交好。

這個時候的東南亞市場，完全被香港電影所壟斷，荷里活電影想在東南亞市場打開局面，就必須跟夢工廠搞好關係，因為他們對亞洲市場最為了解，而且無論是電影，還是電視劇，都製作的非常精良，完全不下於荷里活的主流電影，而且還懂荷里活電影的精髓，是個聰明人都看得明白，亞洲市場完全是夢工廠的後花園。

主動與夢工廠交好，對迪士尼來說，是百利而無一害。

既然要交好，肯定要拿點東西出來，沃爾特.迪士尼先向安布雷拉訂購了一萬台pc電腦和三千台圖形工作站，以及五千台數位畫圖板，相關漫畫製作軟件和數據庫軟件也買了不少，總金額高達8千萬美元。

交易達成以後，沃爾特.迪士尼接着就提出共同開發東南亞的電影市場，主要是向凌世哲推銷迪士尼的動畫電影。

迪士尼的動畫電影在亞洲還是比較受歡迎的，凌世哲沒有拒絕，不過生意終歸是生意，為了防止意外，凌世哲也告訴他，他可以在東南亞發行迪士尼的電影，但由於東西方文化不同，他不敢保證迪士尼的每部電影，都會受到當地觀眾歡迎，況且，迪士尼拍的動畫電影，都是跟小孩子們看得，大人不一定喜歡看，所以一定票房不好，他就會減少銀幕數量或者乾脆下架。

沃爾特.迪士尼點了點頭，說道：“明白，這是遊戲規則，我懂的。”

“來而不往非禮也，既然我幫了你，你也得幫我，大家得互相幫助，夢工廠的電影，如果有不錯的，你是不是……嗯？”

沃爾特.迪士尼笑了，再次向凌世哲伸出手，雙方合作達成。(未完待續。。)

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