第二節

西面的門頭溝山裡，門頭溝的山不好看，都是石頭，也沒有什麼植被，給人的直觀印象就是荒山野嶺，山裡除了採石廠就是煤礦。不知道瑞士人為什麼看上了這裏，可能是他們懷有強烈的阿爾卑斯山情結，但這倆山也差得太遠了，完全不是一種姿色。

鄭小龍想了一個創意，就是要把港台賀歲片的概念移植到國內來，拍一部賀歲電視劇放在春節期間播出。

想來想去，幾個人一致認為，續寫兩集《編輯部的故事》成功的把握性更大一些，一是喜劇，二是大腕雲集，三是觀眾對人物熟悉，不用從頭說起，四是很多觀眾一直對《編》劇的續集翹首以待。編劇的事落在了我的頭上，同時小龍還對我委以重任，負責召集原班人馬。我用了3天琢磨，10天寫完了劇本，起了一個非常喜慶吉利的劇名，《萬事如意》。

1996年11月的一天，在事隔6年後，《編輯部的故事》的原班人馬如約到齊，魚貫走進香山攝影棚。眾人望着依照原樣搭建的“人間指南編輯部”，感慨時間無情，似水流年。李冬寶、戈玲、於得利、牛大姐、劉書友和總編老陳，紛紛沉默着坐在自己原來在劇中坐着的位子上，很長時間沒有人說話。劉書友和牛大姐看上去還是原來的樣子，李冬寶和戈玲卻已經不再年輕。難得的是，百分之九十的工作人員也是原班，大家相見格外親切。趙寶剛導演走進來，還是老習慣，耳朵上別著根鉛筆，手裏拿着劇本，看得出來他也很動情，愣了一會神，喊了一聲：給燈。佈景上吊著的燈全部亮起來，寶剛說：對詞。現場安靜了，那一刻我驀然發現，寶剛已經人到中年，兩鬢雜生出許多白髮。我站在暗處，看着熟悉的場景和人物，聽着熟悉的台詞，恍若時光倒流。我的嗓子眼兒一陣陣發緊，我想如果把這一幕拍成紀錄片，其感人的力量要遠大於絞盡腦汁編出來的劇本。我輕手輕腳默默地走出攝影棚，一個人坐到化妝間裏，化妝間裏每面鏡子前都亮着一圈明晃晃的磨砂燈泡，房間裏亮得一片燦爛，令人感到處在一個極不真實的世界。mpanel(1);

我想起一件往事，6年前，拍攝《編輯部的故事》時，於得利的扮演者侯耀華，因為晚上總是吃中午剩下的米飯，心裏很不痛快，於是找到製片主任劉沙提意見，劉沙表示一定改正，立刻吩咐下去，第二天晚上，侯耀華如願以償，吃上了新燜的米飯。沒想到侯耀華不但沒有感謝，反而更加氣憤。我對此非常不解，問他：侯哥，你給人家提了意見，人家馬上改正，您怎麼還急了呢？侯哥對我說：如果我提了意見他們還是沒改，那說明他們確實有困難，做不到，我今天提了，明天就改了，說明什麼？說明他們這並不是一件困難的事，就是不願意給你弄。你說我能不急嗎？

侯耀華的這種認識事物的思考角度令我受到很大啟發，這種看似情理不通又在情理之中的思路，為我日後認識生活提供了嶄新的角度。

《萬事如意》如期在九七年的春節播出了，平心而論，由於劇本的原因，戲很一般，但仰仗着盛名，收視率還算不低，相當於過去存了一筆錢，這次取了利息。

這部電視劇的意義在於，它開創了國內賀歲片的先河，而它的始作俑者非鄭小龍莫屬。

九七年的春天到了。從那時起，藉著《萬事如意》吉利的片名，我拍電影的事情也開始有點萬事如意了。