附　記

在寫這部小說的時候，驚悉我的良師摯友謝晉去世。一九八一年，謝晉老師將我的小說《靈與肉》改編成電影《牧馬人》，對我這樣一個剛剛獲得平反、從勞改農場出來不久的作者，謝晉老師的《牧馬人》獲得的巨大成功，不僅提高了我的知名度，更鼓舞了我在文學創作上不斷突破“禁區”的勇氣，使我能與全體“新時期文學”的作家朋友們一起，為當年的“思想解放運動”作出一定的貢獻。謝晉老師將我的兩部作品搬上銀幕（另一部是根據我小說《邢老漢與狗的故事》改編、由謝添老師和斯琴高娃主演的《老人與狗》），我可以說是與謝晉老師最親密熟悉的中國作家。而在上海為謝晉老師開追悼會時，我卻因右眼做白內障手術未能參加，也不能應邀到央視錄製紀念謝晉老師的節目，深感遺憾。所以，在這裏，我必須告訴我的讀者：謝晉老師永遠活在我心裏！我對謝晉老師的悼念是永久的！

敬告《一億六》讀者一、作者在小說《一億六》開始，即申明在“寫人物對話時，使用了四川方言方音。”《收穫》主編李小林是四川人，明白“嗎”和“嘛”在四川方音里的區別，在《收穫》2009年第1期發表時，對“嗎”和“嘛”二字完全按照原稿，沒有改動。但在上海文藝出版社2009年2月第1版中，出版社的編輯將書中人物對話里的“嗎”和“嘛”按漢語標準普通話發音處理，這樣，雖然符合了漢語普通話規範，卻失去了四川人講話的特點。

按漢語普通話規範，“嗎”作為代詞時讀作má，如“下午幹嗎？”，而四川方言一般說“下午幹啥子？”，用“啥子”作代詞；普通話“嗎”作為語助詞時讀作ma，用在句末，表示疑問，提出問題，如“來了嗎？”“吃了嗎？”等等；有時也可表反詰的語氣，如“你這不是在說我嗎？”

“嘛”在漢語規範普通話中也讀ma，作為語助詞，表示道理顯而易見，如“別灰心，這是第一次嘛！”在規範的漢語字典里，“嗎”“嘛”二字讀音沒有區別，都用拼音符號標為ma。

但在四川方音中，疑問句、反詰語氣和表示道理顯而易見的語助詞時，一般都用“嘛”，讀輕聲，加強了語氣卻一帶而過。如用四聲表示，“嘛”應近於第二聲，與標準普通話的“嗎”（máma）有細微區別。

在上海文藝出版社09年第1版的《一億六》中，按四川方音“嗎”、“嘛”二者應有區別的許多地方，編輯都以標準普通話處理了。如書中“老頭是你啥子人嗎？”一句應為“老頭是你啥子人嘛？”；再如“這個‘見紅’跟牌桌上贏錢有啥子關係嗎？二者有啥子聯繫嗎？”、“你啷個搞起的嗎？啥子‘損害了她的名譽’嗎？你做了些啥子嗎？”、“我有啥子病嗎？”、“啷個了嗎？啷個了嗎？”等句中的“嗎”全都應為“嘛”。

諸如此類將“嘛”改為“嗎”有數十近百處之多。確實感謝上海文藝出版社編輯費心費力，但這改“正”，卻失去了四川方音的特色，而且使語句讀起來很彆扭，既不像普通話又不像四川話。因為，如用普通話來說，要用“嗎”就不能與“啥子”“啷個”搭配，前面的“啥子”“啷個”都要改成“什麼”和“怎麼”。敬請讀者讀到“嗎”和“嘛”處，留意這種細小的區別。

二、書中“幾天幾夜不回家”一句應為“幾天幾天不回家”。四川話的“幾天幾天不回家”意思是經常性的“幾天幾夜不回家”，帶有強化埋怨的語氣。如按普通話處理為“幾天幾夜不回家”，只是在一定時間內的“幾天幾夜不回家”。四川話與普通話的細微區別即在於此。四川人李小林主編能理解，照此發表，外省人的編輯按普通話標準將這話改得“正確”了，卻改變了意思。

三、作者在本書開始即申明小說中的人名、機構名是虛構的，以免有人對號入座。書中的“美林”“摩根”兩大美國金融機構，作者原稿是“梅林”“摩根斯達利”，就是要避免與兩個現實中的美國金融實體名相撞。《收穫》印的是“梅林”和“摩石”。可是，上海文藝出版社2009年2月第1版中，卻將作者虛構的美國兩大金融機構名稱改成現在通用的“正確”譯名，即媒體上常見的“美林”“摩根”。如果美國這兩大金融機構的亞洲區主管真的跑來找我理論，會給我帶來很大麻煩。

四、書中的“￥”應為“￥”，“￥”下是兩橫，為人民幣的專用符號。這個符號，《收穫》2009年第1期的處理是對的。

五、這部《一億六》和作者以前發表的小說一樣，甫發表即引起爭議，還招來一些詬病。“文章千古事，得失寸心知”。作者本想一如既往地不說什麼話，但作者在寫這部小說時體驗到一種特殊的創作過程，是作者創作生涯中最特殊的一個“案例”，值得一談。作者正在寫一篇創作這部小說的經過的博客，近期會上網請教網友。

張賢亮2009年3月15日（正文完。）