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告訴別人自己在節食，曾帶有一種炫耀的意味。明明已經很苗條的人仍然想減肥，在現代女性中是常見的現象。節食可能發展成厭食症不是危言聳聽。著名歌手卡倫·卡蓬特是一個讓人永遠不能忘懷的例子。1986年本書作者曾在中國紡織大學作了一個調查，被查的700名女大學生基本上部屬於體重正常或偏瘦，但她們當中只有一人認為自己不用節食或減肥，她身高1.60米，體重只有44公斤。

oneshoulder單肩式

指前後衣身連接在一側肩部的衣式，多用一根或幾根肩帶。

說到單肩式，人們自然會記起古希臘衣廊里那些披掛在肩的古服，它曾是古希臘人服裝的一種傳統形式。包纏形成的褶襇從肩峰一側流瀉下來，形成富於節奏感的“波浪”。現代結構式的時裝通過省道或省道開刀轉移或新型彈性面料使單肩式脫離了包纏式那種層層疊疊的以褶襇為視覺焦點的外觀。單肩式長裙也能如旗袍那般突顯曲線與身型吻合無間。20世紀80—90年代中服裝設計專業的學生都知道，法國設計師格蕾（Alixgres）以擅長設計單肩式夜禮裙著稱。

1998年夏季單肩式作為流行過熱的弔帶裙的一個變種頻頻露面。在淮海路上紅茶坊里啜飲清茶吃刨冰消遣的女孩還穿上了單肩式T恤，緊巴巴地繃緊身體，從古典搖身一變跨進後現代。那一側肩帶是故意滑落至無形，還未成熟的性感帶了幾分調皮。

opart視幻藝術

又稱“光效應藝術”或“歐魯藝術”。其特點是利用幾何形和色彩對比，造成各種形與色彩的騷動，給人以視覺錯亂的印象。黑白構圖為其典型，常用直線、曲線、國和三角形等幾何紋樣的組合。常見於各種服裝印花面料的設計上。傳統織物人字呢和格千呢等也可以有視幻效果。

視幻藝術產生於20世紀60年代，很快就被時裝界所接受和應用。此時中國正值“文化大革命”時期，很少有人會覺察到這種外面世界的新事物。80年代開始，國人才知道視幻藝術和視幻藝術時裝的存在，並毫無困難地接受了當初一度頗為前衛的風格。

outofseason換季，過時

與“inseason”“應時的”、“當令的”相對。用作服裝詞彙表示落後於當季的時尚或過季服裝，有不時興、落伍、不時髦之意。

每逢季節變換，各大商店會紛紛亮出換季銷售招法。你若隨便問一個人，換季是什麼？他也許會告訴你，換季就是“onsale”，是三折、五折、八折。換季對商家而言是一次促銷的機會，而有經驗的家庭主婦也會選擇換季的時候去淘一些比較實惠不易過時的款式。

早時候在中國並無換季之說，雖然大家也按四季穿衣，但冬天服裝在春天照舊原價好賣，因為今年的冬衣留到明年甚至後年都無貶值之憂。因而換季是流行的結果，在各個城市又有不同。一位廣州的朋友曾向我抱怨，上海的換季太當真。打折的服裝不僅過了季也特別過時，他說廣州換季時節，無論新品舊貨，全場打折。不知是真是假？

overalls工裝褲，弔帶工人褲

一種弔帶、連身的牛仔褲款式。據說是Lee牌牛仔裝公司創始人H·D·Lee從司機修理汽車的姿勢得到啟發，設計了腰部上下都能保護人體的工裝褲。一個世紀之前，工裝褲風靡於世全仗百磨不破的那股憨厚勁，為建設中的美國節約了整碼整碼的布匹。工裝褲本來是男裝，但時裝化后卻更受女孩子的喜愛。工裝褲是休閑的、青春的、男孩子氣的，眼下時髦女孩子尋覓的是tencel薄型工裝褲，那種走在風裏嘩啦啦響的感覺與一個世紀之前帶有原始工業氣息的粗布工裝褲相比，真有天壤之別。

oversizelook超大風貌

指一種上裝寬大到誇張的地步而下着較為窄小的女時裝造型。“超大風貌”初見於20世紀刃年代，是興起於街頭的青年時裝，風格屬於無拘無束的便服一類。80年代前期，被高級女裝界所引用，當時被叫作“大風貌”（biglook）或“V形風貌”（V-look）。90年代開始漸漸被“窈窕系列”所取代，不再那麼時髦。

“超大風貌”的常見形式有寬肩（加肩墊）或肩線下垂於上臂，蝙蝠袖或披肩袖（袖籠可開到腰線），“繭形大衣（cocooncoat）”和“楔形裙（wedgeddress）”，是一種有超寬肩部的女大衣，鬆鬆地覆蓋全身，無鈕扣，用寬腰帶。蝙蝠袖加寬克幅，可以翻折的立領，衣身至擺漸收成繭形，也可用作雨衣或風衣。這種大衣是聖·洛朗1984年春推出的，它明顯受到街頭“超大風貌”時裝的啟發。面料用天鵝絨，后擺至大腿中部，前擺斜收如燕尾服，用作夜禮服大衣。“楔形裙”是一種寬肩披風式一件套裙，下擺收緊使整件服裝呈V字形。

“超大風貌”的最大魅力在於能令穿者感到自由自在、豪情如涌。這樣的款式不會永遠被拘禁在象牙塔般的高級女裝界內。老練的消費者會自己去尋找和發掘能形成這種風貌的服飾。大套衫、T恤、大茄克和尖角下擺或圓下擺的大襯衫都是上乘之選。上身既然寬大，下着自然不宜再寬大，否則就會造成拖沓臃腫之感。緊身褲、連體襪和各種形式的窄腿褲（如牛筋褲和馬褲）都可以相配。如配上短褲，那兩條長長的腿無論穿不穿褲子都能與寬鬆的上裝產生對比中的和諧。

“超大風貌”的特徵就在於匕裝外形超乎尋常之大——下擺可垂至膝，肩線可垂近肘。超大是一種強調，強調在追逐時尚的過程中會走向誇張，走向極端。這時，時髦的女性消費者走到了設計師和廠商的前面，她們在櫃枱前搜尋，但所有的女裝都不夠大。於是她們的回光投向了男裝。這正是“眾里尋他千百度，墓然回首，那人卻在燈火闌珊處。”

男裝女穿使“超大風貌”進入了一個新境界。丈夫或男友拋棄的，哥哥嫌小的以及二手店裏的舊衣服都可以人選。二次大戰時的軍服也很有用。當然，到時裝商店的男裝櫃去挑選也是良策。男裝不但提供了超大的尺寸，還提供了更多的選擇。西裝背心、西裝、獵裝、運動服以及男帽、寬皮帶等都可以巧妙運用。有的婦女喜歡略加修改後採納。例如，肩寬衣大正投下懷，袖子太長不舒服可以改短。肥肥的褲子可以打些褶襇。但是，不加改動也同樣可行，袖子太長可以挽起，翻露的夾里有時又能用作點綴。

男裝給“超大風貌”注入了一股英武之氣。穿着時就要大大咧咧旁若無人。大大的口袋正好可以把手深深地插入。領子太大正好解開，還可以翻轉豎起，流露一點值勤士兵或特工偵探的堅毅。

喜歡保留女性嫵媚的消費者也不用擔憂。超大的服裝往往使穿著者更顯嬌小。還可以加點還我女性本色的飾品。這時飾品尺寸也要超大才好。大耳環、大手鐲和加長加寬的絲巾，不但可以圍脖包頭，也可作腰帶——過長過大的上衣會遮住了你的楊柳細腰，這時不妨系一條腰帶。超大男裝當然可以與女裝配在一起穿——罩在連衫裙外，罩在短褲短裙上。

儘管90年代末時尚主流為女性化的着裝，在校園裏，在街頭，在運動場合，在休閑時光，超大風貌仍有一席之地。